Giulio Lucente è nato in Calabria nel 1957.
Nel 1980 si è diplomato all'Accademia Albertina di Belle Arti di Torino.
Insegna Discipline Pittoriche al Liceo Artistico a Torino.

The topic of “big guys” w<as thought of as a game, an accident because I felt uneasy about a pure informal style. I decided to try to paint a sort of portrait which could contain my personal features and feelings. When I caught a glimpse of myself in the mirror I was struck by the features of my body. It was a stumpy and large body and it delineated a surface stepping out of a surface. Then I asked my friends if I could take some photos of them in order to avoid celebrating  myself and at the same time paint someone similar to me. In this way I would play game of identifying and not identifying. It is clear enough why I chose fat bodies.

I am fat, I am not considered handsome, so I take both personal revenge and revenge for my category. I force people who look at my painting to look for beauty in a body which is commonly considered not handsome at all.

Then there is my love for Michelangelo, Rubens and Caravaggio, painters who painted stumpy, large bodies giving them nobility and strength.

Finally I thought that present society forces us to be or to look all the same, i.e. slim and beautiful, making us fat people fell guilty. To this I answer whit blown up colours and thick paint, because beauty is everywhere, we have only to look for it.

Nato quasi per gioco o incidente il discorso degli omoni.Trovandomi in crisi rispetto al puro informale, mi sono indirizzato verso una sorta di figurazione che avesse in se i caratteri e gli interessi specifici della mia persona.Come un fulmine, passando davanti ad uno specchio, ho visto che la mia figura tozza e larga delineava una superficie nella superficie.

Allora, per non correre il rischio di autocelebrarmi, ho chiesto ad alcuni amici di poterli fotografare utilizzando così una figura che è vero che mi assomiglia costituzionalmente, ma che non essendo io crea un gioco di identificazione/non identificazione.

Sul perché delle figure grosse è chiaro…io sono grasso, considerato non bello, allora attuo una sorta di rivincita personale e di categoria, obbligando le persone che guardano i miei quadri a cercare il bello  in una forma che secondo canoni estetici tradizionali non ha niente di ciò. Altro aspetto importante l’amore che nutro per Michelangelo, Rubens e Caravaggio, pittori che hanno usato figure tozze e grosse, conferendo loro nobiltà e forza visiva.

In ultimo la considerazione che la società moderna istiga ad  una conformità fisica generale (leggi magri e belli ) insinuando sensi di colpa a noi grassi e brutti.

A questo io rispondo con esplosioni di colore e materia, perché il bello è ovunque, basta solo cercarlo.