Peter Eisenman
Colin Rowe è stato il maestro di Peter Eisenman.
L' operazione di astrazione di alcuni aspetti formali e sintattici permette di analizzare alcuni fili che collegano un'architettura con l'altra. Per esempio le Corbusier e Palladio.
Eisenman si forma all'interno di questa maniera di vedere. Terragni e la scuola comasca hanno in questo una grande importanza. Eisenman comincia a studiare Terragni su consiglio di colin Rowe e passano 45 anni di studio prima che publichi un libro sull'architetto italiano.
Eisenman lo studia secondo un punto di vista puramente sintattico-grammaticale
Si concentra sulla casa del fascio di Como e sulla casa Giuliani Frigerio. Le opere di terragni si basano su meccanismi costruttivi opposti:
Casa del fascio: erosione dall'esterno verso l'interno
casa Giuliani Frigerio: processo di esplosione; a partire da un cubo centrale e compatto, le parti tendono a staccarsi.
estrazione della materia >< esplosione
HOUSE 2 di Eisenman. In quest'opera vengono messe insieme le due opere di terragni tramite una piroetta logica e critica, cioè basandosi sula contrapposizione tra estrazione di materia e esplosione. Questo processo di costruzione sarà un processo di implosione delle parti. le parti tendono dinamicamente verso l'interno. Negli anni '60 accade il big bang dell'architettura, che perde lo statuto di sintesi dei sistemi da cui è composta e può essere finalmente attaccata anche solo sotto uno dei suoi aspetti. Ognuno può aggredire l'architettura dal proprio punto di vista.
Compagni di eisenman, anche se hanno percorso strade diverse, sono: Christopher Alexander, Robert Venturi, Aldo Rossi. Quest'ultimo sviluppa un'altra teoria fortemente eccentrica basata su un'architettura legata alla città storica e un abaco di forme semplificate ("l'architettura della città").
Per Eisenman l'architettura è come un testo. Il testo diventa il cavallo di battaglia di questi giovgani americani >>THE FIVE ARCHITECTS L'architettura è denudata di tutti i caratteri di complessità che le erano attribuiti storicamente. Viene raggelata la ragione semantica dell'architettura.
HOUSE
10 _opera di svolta.
L'opera comincia ad essere progettata nel 1976. E' un'opera
riconoscibile all'interno di questa ricerca formalistica. Entrano in gioco
due fattori nuovi: 1. la
presenza di un sito inclinato (mentre prima le opere non avevano legame con
l'intorno, erano solo esercitazioni didattiche) 2.la
scelta funzionale entra in rapporto con quella linguistica. La casa è
organizzata lungo un percorso che organizza 4 quadranti (zona notte, zona
giorno, studio, ospiti). Le 4 varianti assumono forme ed altimetrie molto
diverse. Questa casa non verrà mai realizzata. In seguito Eisenman
riutilizza il concetto della House 10 per fare degli esercizi di stile, pura
sperimentazione.
Alla fine degli anni '70 il mondo dell'architettura viene catturato dall'architettura post-moderna. Il movimento post-moderno in filosofia e sociologia è una riflesione su come la società industriale si sta modificando per adattarsi al periodo storico post-moderno. Gli architetti in realtà stravolgono il senso di questa terminologia. Paolo Portoghesi organizza la mostra "la memoria del passato" a Venezia in cui pone il recupero dlla storia e dello stilismo come punto di forza di questa nuova architettura.
Philip Johnson usa questa nuova impostazione per costruire intere parti di città negli Stati Uniti.
Eisenman in questo nuovo clima si sente spiazzato.Eisenman vnce il concorso per l'IBA di Berlino_ritorno all'interno delle maglie della città costruita.
Nasce lo strumento delle mappe critiche o palinsesto. Attraverso questa idea della stratificazione urbana Eisenman riesce a tracciare delle linee guida, una griglia che diventa punto di riferimentpo e asse di ribaltamento della città. Questo ragionamento permette di fare molte cose. L'idea dele griglie consente di adattarsi di volta in volta alle diverse necessità progettuali. Non sono oggetti fisici, cose, ma regole, codici.
Concorso per un Campus americano di un nuovo spazio per una galleria d'arte costruito in uno spazio di risulta.
il concetto è IN BETWEEN. Eisenman incunea il progetto in spazi residuali esistenti dandogli nuovo valore, nuova centralità, significato.
11/05/2005
Ci interessa Eisenman in questo momento per il discorso della codificazione sintattica. Eisenman analizza questi mondi, cerca di capire le regole formative di mondi non necessariamente architettonici >>a questo segue un processo di dislocazione. L'area del sapere viene translata concettualmente in una serie di principi che poi danno l'architettura. DISLOCAZIONE PERTINENTE.
Cubo di BOOL ( se si cambiano dei parametri base della geometria euclidea si può costruire una geometria completamente diversa)
Eisenman progressivamente sceglie le soluzioni, più parametri >> l'aspetto di ricerca nel progetto è assolutamente caratterizzante
1988 _ Mostra al museo d'arte moderna di New YOrk del decostruttivismo. le avanguardie assumono centralità e viene assunta una nuova maniera di progettare; i protagonosti sono Liebskjind, Zaha Hadid, Johnson; Rem Koolhas, Tchoumi. Eisenman è il padre di questo movimento.
CASA GUARDIOLA _ punto di passaggio alle nuove tecniche che si fanno strada. Tecnica che genera in vitro una serie di possibili palinsesti. Il progetto si basa sulle oscillazioni, come in quadro di Balla; la forma ad "L" viene ribaltata, dondolata e di volta in volta viene scelta la conformazione della pianta, dei prospetti.
Scuola di architettura di Cincinnati _Eisenman fa dondolare l'edificio di base e ne duplica il profilo.