Fernando me pasó estos extraños relatos al mismo tiempo que su siguiente obra, las "Narraciones fúnebres". Calculo que debió escribirlos durante la primera mitad de 1991, entre marzo y el verano, en una época especialmente difícil para él, debido a los problemas que estaba teniendo con antiguos amigos y que aparecían una y otra vez.

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P-90 (UNDERGROUND)

LOS JINETES DE LA TORMENTA

Jinetes cabalgando, a través del desierto, en Mojave.

Jinetes de la tormenta, de la arena, del sol.

Malditos, asquerosos, repugnantes bestias.

Con sus caballos pasean, destrozan y arrancan pueblos enteros.

Por su culpa miles de corazones destrozados,

calcinados, moribundos y hambrientos.

Hay que acabar con esta cuadrilla de jinetes:

La peste, la guerra, el hambre y la muerte. (1)

EL CORAZÓN DE LAS TINIEBLAS

Estoy despierto, drogado, bebido y moribundo.

En una habitación pequeña, asquerosa, maloliente,

con mucho humo, desordenada.

Mis ojos se abren, veo unas aspas de ventilador.

Me recuerdan unos momentos de mi vida.

En mi mente empieza a deslumbrarse

una playa arenosa con mucha jungla, verdosa,

impenetrable, misteriosa, con mucho calor.

Un poblado pequeño, diminutos con techos

de paja y construidos en juncos.

De repente, una formación de helicópteros

de guerra, con hambre mortífera.

La locura va a dar comienzo, empezará

el capítulo del Apocalipsis de S. Juan.

La Jungla empieza a arder, fuego,

destrucción, muertos, cuerpos destrozados.

Comienza el viaje hacia el centro del

corazón de las tinieblas. (2)

60 generatión POP-ART

Cuadros extraños, fiestas privadas, personajes raros.

Cantantes, actores, intelectuales y galeristas.

Balas perdidas de la contracultura, de mi padre

y posiblemente de mi madre.

Hijos del Ché, de King, Juan XXIII, Kennedy

y de alguna puta hippy.

Andy Warhol, maestro de la cultura.

Jim Morrison, el rey del rock y de la polla (3).

Beatles, los primeros.

Rolling Stones, los segundos con escándalo.

THE WHO, violencia adolescente.

VELVET UNDERGROUND, se adelantaron una década.

Y yo nacía en esa década prodigiosa. (4)

DRO9AS: Muestrario internacional

L.S.D. con la cabeza bien alta.

Coca con Eric Clapton al fondo.

Porros para adolescentes.

Anfetas para los Mods ingleses.

Heroína para Lou Reed.

Speed para mí. (5)

MI BIBLIA PREFERIDA

Es la que enseña a joder a todo el mundo. A follar a todo ritmo, con mucho R& Roll.

Y nos vamos de la olla con las drogas.

En resumen: Sexo, drogas y Rock' Roll. (6)

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COMENTARIO DE BENJAMÍN ALBEROLA

Fernando baja bastantes puntos en esta nueva serie suya. Ciertamente estaba pasando una mala época, y llevaba bastante tiempo sin escribir; pero la renuncia a su estilo no parece disculpada por el resultado que obtiene. En efecto, su vocabulario se empobrece, frente a la profusión conceptual que mostraba en anteriores producciones suyas. Su ritmo se adocena, y más bien cabe esperar que, o bien no sea demasiado tarde para recuperar sus antiguos bríos, o bien se trate únicamente de una transición hacia un nuevo e insospechado estilo en Fernando.

* * *

1 Sigue siendo una obra muy aceptable de Fernando, en la que esta vez se dirige a mostrarnos una particular visión del Apocalipsis.

2 Continúa Fernando con su versión moderna del Apocalipsis, en tanto que la calidad de su escrito decrece sin remedio. Observamos graves errores estilísticos, una superabundancia de preposiciones, particularmente de "con", que consigue dejar una impresión fastidiosa en el lector.

3 Momento importante: es la primera vez que aparece la palabra "polla" en la obra tolediana.

4 Un cambio de tema, pasando al tema de los sesenta, destacando el autor, lo cual llama la atención especialmente la alusión al tema de las drogas, que ya desde algún tiempo se abre paso con fuerza en la obra del autor.

5 Insistiendo en el tema de las drogas, en relación con músicos clásicos de los sesenta. Curiosamente, vemos que vuelva el autor a recurrir a su estilo de colocar estratégicamente una frase chocante al final del poema, poniéndose en relación con los monstruos de los sesenta.

6 Probablemente la peor producción de Toledo. Sin ritmo, sufriendo el poema bajo un vocabulario reiterativo y catastrófico, más parece que le autor haya renunciado a repasar nada en el mismo. Un poema de gran pobreza.