(Interior imaginario con Monsieur de Sainte-Colombe a la manera del filósofo)
Pintura de Horacio Bollini

Acerca de Monsieur de Sainte-Colombe

El redescubrimiento de la obra del célebre violista y compositor Sainte-Colombe es muy cercano en el tiempo. Los registros musicológicos anteriores al año 1970 se limitaban a mencionar citas de contemporáneos del músico, aclarando que no quedaban vestigios de su obra. Algunas frases laudatorias de Jean Rousseau en su Traité de la Viole (1687 ), o de Titon du Tillet, la dedicatoria de Marin Marais de su magnífico Tombeau (Tombeau pour Monsieur de Sainte-Clombe, Second Livre de Pièces de viole), tales los escasísimos datos que se poseían hasta la mencionada fecha. Naturalmente, el hecho de que la basse de viole fuera , en torno a mediados del siglo XX, casi una pieza de museo, nos alejaba no sólo de la exhumación de su obra, sino aún del Espiritual Orbe que encarna la Música para viola da gamba.
Fue en 1973 cuando, después de la muerte del gran pianista y pedagogo Alfred Cortot, se hallaron los manuscritos de sus Concerts à deux violes esgales, un total de 64 obras de duración y forma absolutamente desigual. La pùblicación de estas piezas, realizada en 1973, se acompañó de un estudio analítico substancial. El carácter completamnente inédito de estas obras, su gravedad, su magnífica consubstanciación con el espíritu del instrumento, motivaron el profundo interés de los instrumentistas -que por ese entonces ya habían instalado sólidamente el interés del público por la viola da gamba.
Aún a partir de ingentes estudios musicológicos, no pudo establecerse hasta hoy la fecha de su nacimiento, y apenas alcanzamos a situar la data de su muerte alrededor de 1699 (El Tombeau que su discípulo Marais le dedica fue incluído en las Piezas de 1702).
Una vez más, a través de Jean Rousseau sabemos que Sainte-Colombe y De Machy, fueron discípulos de Nicolas Hotman (¿1605?-1663) violista natural de Bruselas. Hotman se sitúa en la tradición francesa de virtuosos de la viola, tradición que iniciara André Maugars (1580 - 1645) una generación antes. Hotman es mencionado elogiosamente en el famoso Tratado de época Harmonie Unieverselle, de Mersenne, y parece haber realizado una importante carrera hasta su nombramiento como Ordinaire de la Musique de la Chambre, en 1661, reemplazando a Louis Couperin. Jean Rousseau escribió sobre él: "...celuy qui a commencé en France à composer des pièces d`harmonie réglée sur la viole, à faire de beaux chants et à imiter la voix".
Tal la información de que disponemos sobre quien fuera el maestro de Sainte-Colombe.


Facsímil de la dedicatoria a Monsieur de Sainte-Colombe, en las primeras páginas del Traité de la viole, de Jean Rousseau

Acerca de Le Sieur de Sainte-Colombe, el tiempo nos ha legado menos información. Dos frases despiertan una idea de misterio sobre su persona, a la vez que sustentan plenamente la emoción que despierta su música. Aquel relato de Titon du Tillet,, en el cual se consigna que "un hijo natural de Sainte-Colombe (¿Sainte-Colombe le Fils?) relató que en cierta ocasión, un gentilhombre acudió a la casa de su padre para solicitarle ejecutara una Sarabande. La ejecución de Sainte- Colombe hizo aparecer lágrimas en el rostro del hombre......". Titon du Tillet asimismo nos refiere que "Sainte.Colombe était dans son jardin, enfermé dans un petit cabinet de planches qu'il avait pratiqué sur les branches d'un mûrier afin d'y jouer plus tranquillement et délicieusement de la viole".
Estas dos frases, sumadas al personalísimo carácter de su música,, estimulan la imaginación acerca de la personalidad del músico. Nos imaginamos un hombre grave, profundo, quizás poco dado a los convencionalismos sociales de su tiempo. La música no es precisamente Galanterie Cortesana. Su intimismo encaja perfectamente con la anécdota del petite cabinet, adonde tocaría más tranuila y deliciosamente.
Volviendo a los Conciertos a dos violas, sabemos que los manuscritos no son autógrafos, sino que fueron copiados por un amigo o discípulo, emplazando un índice introductorio y dotando a cada Concierto de un nombre con carácter descriptivo. Quien haya sido el copista, supo conocer a Monsieur de Sainte-Colombe, toda vez que los apelativos elegidos parecen haberle sido sugeridos opr expresiones del Maestro.
L'aureille..."Sainte-Colombe a mis cette inscrption parce qu'il se joue sans mesure et seulement d'oreille....".
La Conférence..."a raison de ce que l'une répond à l'autre"
Le Retrouvé..."il était abandonné, je l'ay remis"
L' imité...."Parce qu'ils suivent l'un et l'autre le même chant"
Le Trembleur: "Le chant représente une personne qui tremble".
Tales algunos ejemplos de estos títulos, que por fortuna carecen de idea programática, lo que hubiera sido del todo ajena al concepto musical de estas obras.


Acerca de la identidad de Le Sieur de Sainte-Colombe
Bajo el nombre de Sainte-Colombe, se han propuesto al menos dos identificaciones históricas.
Documentos revelan la existencia de un cierto Augustin Dautrécourt, llamado Sainte-Colombe, que enseñaba la viola en el Hospicio de la Charité de Lyon, entre 1657 y 1659. Documentos de la época nos revelan más detallles sobre este personaje, que se llamaba a sí mismo "Augustin Dandricourt, dit de Sainte-Colombe", "maître de musique" en Lyon, entre 1662 y 1670.
Más recientemente, el violista e investigador Jonathan Dunford a propuesto como identidad histórica, la de Jean de Sainte-Colombe, bourgeois de Paris.
El nacimiento de Jean de Sainte-Colombe habría tenido lugar entre 1610 y 1620. Existen documentos varios que hacen mencion de este personaje: contratos, Actas de Matrimonio, Constancias, etc., sin que ninguno de estos textos expliciten la actividad musical del mencionado Jean de Sainte-Colombe. Sin embargo, Jean de Sainte-Colombe tuvo dos hijas -según documentación fidedigna- , tal como refiere Titon du Tillet en relación al Sainte-Colombe músico. Una coincidencia menor, hasta tanto sea exhumada otra fuente.

Agradezco especialmente los datos oportunamente enviados por Jonathan Dunford!



Página del Manuscrito proveniente de la Bibliothèque Municipale de Tournous, con decenas de piezas para viola da gamba sola, de Sainte-Colombe.