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PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO URBANO. SU PRESERVACIÓN Y
RESCATE. BASES CONCEPTUALES. INSTRUMENTOS DE SALVAGUARDA.
Autor: Fabián Garré
e-mail: [email protected]
INTRODUCCIÓN
HIPÓTESIS DE TRABAJO
En el caso del patrimonio arquitectónico urbano de la ciudad de Rosario (Argentina), se viene trabajando en forma progresiva desde la creación de la Comisión de Preservación del Patrimonio Urbano y Arquitectónico en el año 1987, y a través del Programa Municipal de Preservación del Patrimonio Urbano y Arquitectónico de la ciudad de Rosario.
Dicho programa opera desde una concepción moderna del patrimonio urbano. Según el Congreso de Preservación de Patrimonio realizado en Buenos Aires en 1980 se define: “...Patrimonio es todo rasgo que posibilite la identificación cultural de una comunidad...”. Ya desde entonces se deja de lado la tradicional y casi excluyente concepción de monumentos y objetos singulares vinculados más con la historia oficial que con las necesidades de la comunidad, para ir avanzando con profundidad en los diversos campos disciplinarios que la definición propone.
Sin embargo, el modelo operativo de identificación – clasificación de este programa se basa en una concepción donde prima lo urbanístico y donde los criterios tenidos en cuenta para el análisis del proceso histórico de la ciudad pueden resumirse en:
· La ciudad se basa en la actividad económica.
· Los grupos sociales básicos concretan inversiones urbanas.
· La actividad económica define a los grupos básicos.
· Las inversiones urbanas originan, desarrollan y caracterizan la ciudad tanto en sus aspectos cuantitativos como cualitativos.
Posteriores instancias metodológicas realizarán: reconocimiento de hechos significativos, análisis urbano, reconocimiento de tipologías, reconocimiento morfológico espacial, clasificaciones, evaluación, calificación.
Mediante este eje de análisis se reconoce la relación entre estructura urbana y los movimientos económicos (inversiones de capital, etc.) que la han generado y a su vez estas conductas vinculan el hecho urbano con el tipo de edificación. De esta manera no se analiza, o sólo de manera tangencial, todas las connotaciones sociales, culturales, históricas y museológicas.
El propósito de este trabajo es completar este modelo, dando las bases conceptuales teóricas y metodológicas, a los fines de lograr una evaluación integral del patrimonio arquitectónico urbano (como testimonio), de modo tal de pasar de un Modelo Urbanístico a un Modelo Urbanístico – Museológico, donde se incorporen otros criterios de análisis (museológico, historiográfico, sociológico, etc). A estos fines se fijan las siguientes premisas:
· Es necesario una metodología que garantice un trabajo pluridisciplinario con la participación de los profesionales competentes que correspondan: museólogos, arquitectos, historiadores, antropólogos-sociólogos, arqueólogos, etc.
· Se debe comprender la estructura del hecho urbano, su significación histórica y social donde lo cualitativo – en cuanto testimonio- defina lo cuantitativo (qué preservar).
· La búsqueda estará orientada a una herramienta (bases conceptuales, metodología de análisis) que pueda aplicarse en los distintos sectores de la ciudad.
· Promover el conocimiento, apropiación y la defensa del habitante de los valores patrimoniales arquitectónicos urbanos, en función de crear áreas o complejos integrados de interés patrimonial (centros históricos).
De este modo la identificación y evaluación será exhaustiva, proyectando el campo de la museología a todo el ámbito urbano. Asimismo se enriquece y refuerza el nuevo paradigma de la museología, el museo como institución proyectado “fuera de sus cuatro paredes”, el museo como comunicador, el museo como animador y operador dinámico en la comunidad.
El cuerpo teórico
que se desarrolla a continuación, definido como la forma de operar sobre el
patrimonio arquitectónico urbano, refiere a una combinación de técnicas
descriptivas y analítico-interpretativas provenientes de distintos campos: del
museológico (preservación, rescate, restauración, valorización), del urbanismo,
del arqueológico, del sociológico; y debería incorporarse a las políticas
(elementos normativos), a los instrumentos urbanísticos, y a la gestión desde
la administración pública
Nota:
A modo de
referencia, algunas características de posibles proyectos para abordar la
problemática:
Marco institucional:
Organismos Competentes en el marco de la preservación y rescate del patrimonio
arquitectónico de los distintos niveles de gobierno (municipal, provincial,
nacional), en relación articulada y dialéctica con organizaciones intermedias e
instituciones afines (Escuelas de Museología, Colegios de arquitectos, Centros
de investigación histórica, Instituciones crediticias, etc.)
Objetivo
general: preservación y rescate del patrimonio
arquitectónico urbano.
Objetivos
particulares: Instalar en la sociedad la
importancia del Patrimonio Arquitectónico Urbano, Conformación de complejos
integrados de interés patrimonial (centros históricos), Re-conocimiento de la
ciudad (recreación de identidad), Preservación por uso social,
Refuncionalización (reuso habitacional, administrativo etc.),
Recontextualización.
Localización
física y espacial: Macrolocalización: el ejido
urbano, Microlocalización (según tipo de proyecto): distintos tipos de
sectorización en función de los objetivos (Ej.: para creación de centros
históricos, sectorización urbana según criterios surgidos de investigación y
análisis. En campañas de difusión , la población en general; segmentación de
población objetivo según mensaje, etc.).
Evaluación:
integral durante todo el desarrollo del proyecto (pre, durante y post) a fin de
realizar las correcciones necesarias para alcanzar los objetivos (Ej.: en
campañas de difusión, evaluación previa sobre conocimiento de la temática,
monitoreo durante la campaña para detectar permeabilidad al mensaje de la
población objetivo, finalizada la campaña análisis de grados de refracción y
percepción de contenidos y permanencia del mensaje en el tiempo).
MARCO TEÓRICO
IMPORTANCIA MUSEOLÓGICA, VALOR TESTIMONIAL DEL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO URBANO
Patrimonio
Cultural es el conjunto de bienes muebles e inmuebles, materiales e
inmateriales, de propiedad de particulares o de instituciones u organismos
públicos o semipúblicos que tengan valor excepcional desde el punto de vista de
la historia, del arte, de la ciencia y de la cultura y por lo tanto sean dignos
de ser considerados y conservados para la nación.
La importancia de la preservación de nuestro patrimonio - en este caso el arquitectónico urbano - surge de su valor como testimonio de distintos fenómenos culturales, y su acción como elemento que mantiene la cohesión de un grupo. Manifiesta, asimismo, los valores desarrollados en el tiempo como acciones válidas de un proceso histórico, y que aún pueden serlo en el futuro.
En este sentido, las obras de referencia (edificios, casas, monumentos, ruinas) adquieren valor museal, entendido como el valor que tienen los objetos o bienes - en este caso bienes inmuebles - considerados patrimonio cultural.
En el marco del valor testimonial, el patrimonio arquitectónico urbano, como parte del patrimonio cultural, forma parte del paisaje cultural, producido por el accionar conjunto del hombre y la naturaleza y constituido por la morfología del territorio y el accionar humano (el hombre como productor de cultura) sobre dicha morfología.
En su aspecto integral, el paisaje cultural, que circunscribe el patrimonio urbano refleja, fielmente, el testimonio de todas las culturas que históricamente han desarrollado su acción sobre dicho paisaje modelándolo, desde sus orígenes, hasta la actualidad. En el caso particular de patrimonio que sale a la luz – por ejemplo ruinas- se debe considerar la posibilidad de su recontextualización (en función de su perspectiva histórica: concepto de hospitalidad) ante la imposibilidad de recrear el entorno prístino.
Este patrimonio urbano arquitectónico inserto en el paisaje cultural - en conjunto -, pone en evidencia la existencia de una identidad cultural tangible en el medio ambiente que nos rodea.
Este paisaje cultural resultante, semejante a un rompecabezas debido al dinamismo cultural producto de varias generaciones y/o culturas , brinda la idea de identidad cultural de una región. Desde sus orígenes la diversidad indígena, española y europea hizo posible una pluralidad, el presente es una síntesis de esas formas culturales.
El patrimonio cultural, reflejado en el patrimonio arquitectónico urbano, es para cada comunidad memoria de su pasado, su conciencia como comunidad y define una identidad que la relaciona con dicho pasado desde el presente.
IDENTIFICACIÓN, CLASIFICACIÓN Y REGISTRO
La clasificación de un bien inmueble como
perteneciente al patrimonio arquitectónico urbano tiene como finalidad
distinguirlo por su valor histórico, urbano, cultural o estético, y garantizar
su conservación y uso por parte de la comunidad, dándole una protección legal y
un estatuto privilegiado.
De este modo las clasificaciones de los bienes
arquitectónicos urbanos inciden sobre aquellos inmuebles que por su relevante
valor testimonial deban merecer protección especial.
Conceptualmente, la clasificación de un bien inmueble debe estar siempre fundamentada por la posibilidad que constituyan testimonios documentales de naturaleza histórica, sociológica, arquitectónica, arqueológica, artística, científica o técnica y según criterios de autenticidad (ref.: Documento de Nara sobre Autenticidad), calidad y originalidad.
Si bien, según emana de las distintas leyes sobre patrimonio, el proceso de identificación-clasificación de un bien inmueble debe ser realizado por el estado (nacional, provincial, municipal), deberían ser las instituciones (públicas y/o privadas) locales las más activas en promover la identificación y clasificación de los bienes.
A estos fines es necesario imprimir un rigor científico-técnico, en base a un modelo analítico integral que incorpore a lo urbanístico el elemento museológico.
En líneas generales, la propuesta de registro ante el Organismo Competente (se ha utilizado un nombre genérico para referirse a organismos actuales o por crear, cuya área de intervención sea el patrimonio arquitectónico urbano), debe tener esencialmente los siguientes elementos :
· Identificación y localización del bien inmueble a clasificar.
· Descripción del bien a clasificar (información general, utilización actual, descripción, estado de conservación, tipología, etc.)
· Documentación fotográfica (incluye: la totalidad del bien y su entorno)
· Investigación (historiográfica, museológica, sociológica, etc.)
A partir de la clasificación, la herramienta que permite operar sobre el bien inmueble declarado patrimonio arquitectónico urbano es la confección de un registro e inventario actualizado (ver fichas de registro).
Este registro posibilita el conocimiento de su estado y permite desarrollar acciones tendientes a su preservación - rescate.
Paralelamente se deben realizar tareas de promoción, difusión y puesta en valor del bien.
Fichas de inventario y clasificación
Ejemplos de fichas de inventario y clasificación en uso, que permiten el relevamiento de la información requerida para el registro del patrimonio arquitectónico urbano:
FICHA DE INVENTARIO Y REGISTRO DE ESTRUCTURAS - ICOMOS
1-UBICACIÓN
·
Entidad
administrativa.........................................................................
·
En
planta (dibujo)
2- EDIFICIOS, ESTRUCTURAS, MONUMENTOS
·
CARCAZA
1-
Paredes
2-
Aberturas,
dinteles, jambas
3-
Aparejo,
mampuestos
4-
Terminación
paramentos (decoración)
5-
Posición,
marcos
·
ORNAMENTOS
1.
Basamento,
columnatas, pilastras, zócalo.
2.
Paramentos
3.
Modillones,
ménsulas, cartela
4.
Cornisas,
arquitrabe, friso, moldura, mocheta, alero
5.
Apliques
6.
Puerta
principal
7.
Puertas
secundarias
8.
Ventanas
9.
Ventanas
secundarias
10.
Remates
(coronamiento): estatuas, macetones, pretiles, almenas, baranda, balaustres,
balcones, marquesinas, guardapolvo
·
CUBIERTAS
1.
Pendientes
2.
Materiales
3.
Tipos
4.
Complementos
5.
Chimenea
– ventilaciones
·
TRATAMIENTOS
ESPECIALES (SUPERFICIES)
1.
Paramentos
2.
Cielorrasos
3.
Molduras
4.
Contrapisos
5.
Pisos
·
CERRAMIENTOS
Y ABERTURAS
1.
Puerta
de entrada
2.
Puertas
secundarias e interiores
3.
Ventanas
(claraboyas, mansardas, lucernario, etc.)
4.
Rejas
5.
Balcones
6.
Herrerías
varias
7.
Herrajes
varios
8.
Vidrio
y cristales
·
INSTALACIONES
BÁSICAS
·
CIRCULACIÓN
·
TERMINACIONES
1.
Pinturas
paramento externo
2.
Pinturas
paramento interno
3.
Ornato
4.
Pinturas
cielorrasos
5.
Pinturas
aberturas
6.
Varios
(estatuas, macetones, frescos, bajo relieves, etc.)
·
EQUIPAMIENTO
1.
Sillas
2.
Sillones
3.
Mesas
4.
Camas
5.
Roperos
– cajoneras
6.
Cuadros
- marcos
·
REGISTRO
FOTOGRÁFICO
3- INFORMACIÓN: PATRÓN DE POBLAMIENTO
(ACTUAL Y PASADO)....
4- TRANSFORMACIONES
·
Edificios
estratificados
·
Monumentos
estratificados
·
Ruinas
·
Conservaciones
·
Reciclajes
5- PLANIMETRÍA Y ALTIMETRÍA
FICHA GUÍA: LECTURA Y ANÁLISIS ICONOGRÁFICO y FOTOGRÁFICO
1-
Orientación.......................................................................................................
2-
Escalas........................................................................Planos:..........................
3-
Detalles
técnicos administrativos (entrada, colección, autor,
etc.)..................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................
4-
Exploración
rápida
·
Detectar
e identificar objetos y/o
temas.....................................................
·
Clasificación
de los
mismos........................................................................
·
Barrido
de zonas – métodos de
exploración................................................
·
Exploración
estereoscópica.........................................................................
5-
Exploración
detallada (análisis e interpretación)
Factores de identificación
Tamaño...........Forma................Sombra..................Tono.............Color.............
Textura...........contexto...............Objetos
naturales................................Objetos
artificiales.............................................................................................................
1-
Entidades
administrativas
·
Municipio......................................................................................................
·
Distrito,
condado,
departamento...................................................................
·
Sector,
sección, barrio, cuartel,
etc...............................................................
·
Manzana,
cuadra, calle, n°............................................................................
2-
Forma
de la planta
·
Núcleo
de poblamiento
continuo...................................................................
·
Aglomeraciones
no muy continuas de población..........................................
·
Áreas
suburbanas...........................................................................................
·
Damero..............Radial..............Disperso............Eje
caminos......................
·
Otros...............................................................................................................
3-
Tamaño
de la población
·
Crecimiento
demográfico...............................................................................
·
Cantidad
de población (en determinados períodos).......................................
·
Densidad
demográfica...................................................................................
·
Patrón
de poblamiento (constitución de la población)..................................
4-
Transformaciones:
expansión urbana
·
Asentamientos
anteriores..............................................................................
·
Fases..............................................................................................................
5-
Transformaciones
: áreas de actividades
·
Áreas
de concentración
demográfica............................................................
·
Áreas
de dispersión
demográfica..................................................................
·
Áreas
de status económico-social.................................................................
·
Aglomeraciones
especiales...........................................................................
·
Hetereogeneización
urbana...........................................................................
·
Homogeneización
urbana..............................................................................
·
Áreas
públicas...............................................................................................
·
Lugares
de residencia-unidades de asentamiento.........................................
·
Paisaje
cultural..............................................................................................
·
Tipología
arquitectónica...............................................................................
1-
Examen
actual de su
consistencia......................................................................
2-
Estudio
de sus aspectos eventualmente perdidos, no realizados o
modificados........................................................................................................
3-
Aspectos
estéticos –
arquitectónicos..................................................................
4-
En
su conjunto
(tipologías).................................................................................
5-
Casos
particulares...............................................................................................
6-
Relación
con el entorno – equilibrio – paisaje
cultural.......................................
7-
Realización
(autores)...........................................................................................
8-
Destrucción:
acción del tiempo – agentes
naturales...........................................
9-
Destrucción:
acción del hombre – modificación
·
Modificación
y/o reutilización.....................................................................
·
Prolongación
y/o
reutilización......................................................................
·
Restitución,
restauración...............................................................................
10-
Grados
de intervención
·
Prácticas
de
conservación.............................................................................
·
Restablecer
equilibrio
físico-químico...........................................................
·
Consolidación
de la materia..........................................................................
·
Restauración..................................................................................................
·
Musealización................................................................................................
·
Funcionabilidad
habitacional.........................................................................
1-
Grados
de conservación – estados de conservación
·
(MB): Muy bueno (estado óptimo)
·
(B): Bueno (conserva su forma, es funcional,
necesita conservación)
·
(R):
Regular (conserva su forma y es funcional en forma precaria, conserva su forma
y no es funcional)
·
(M):
Malo (conserva vestigios de forma y localización)
·
(MM):
Muy malo (pérdida de material, fragmentación, ilegibilidad)
2-
Grados
de intervención
·
Prácticas
de conservación y limpieza
·
Técnicas
de prevención y diagnóstico
·
Restablecer
equilibrio físico-químico
·
Consolidación
de la materia
·
Establecimiento,
consolidación y restablecimiento de la forma
·
Restauración
(diferentes grados)
3-
conservación
en museos (objetos)
4-
Conservación
in situ (edificios, monumentos, ruinas)
5-
Análisis
físico-químico de los agentes de deterioro
6-
Documentación
PRESERVACIÓN, RESCATE, RESTAURACIÓN
Como se ha enunciado, el principal objetivo de
clasificación y registro de un bien es su protección y conservación.
Pero si esta clasificación es una tarea sobretodo de
los poderes públicos, la tarea de protección y conservación es mucho más amplia
y requiere la participación de todos.
El bien registrado exige cuidados complejos y
costosos a los fines de preservar su integridad física o su carácter, es por
eso que es importante que los edificios clasificados tengan un uso compatible
con esos valores, ya que es difícil soportar los costos de conservación de un
inmueble que no se usa (concepto de preservación a través del uso social).
Para que los valores del bien clasificado no sean
destruidos o alterados en operaciones de restauro o remodelaciones poco
criteriosas, los proyectos deben ser monitoreados por un organismo competente.
La dificultad en fijar normativas técnicas únicas o generales de restauración
(cada caso presenta problemas únicos, no siempre tipificables – necesidad de
relevamientos completos y pormenorizados-) hace necesaria la supervisión de
especialistas, con formación técnico-museológica.
Como información estadística, en lo referente a la desatención de este patrimonio, se producen distintas situaciones que podríamos resumir en dos genéricas:
· Obras con valor patrimonial son demolidas o transformadas de modo tal que se desvirtúa su valor testimonial, en función de la ley de oferta-demanda de espacio urbano (casos: Teatro Colón, demolido en la década del 60 / palacio Pinasco, de Bv. Oroño y Córdoba, ciudad de Rosario).
· Obras con valor patrimonial pertenecientes al estado (municipal, provincial, estatal) o con situaciones dominiales poco claras, permanecen desatendidas indefinidamente provocando el deterioro y pérdida total de su infraestructura, y por ende de su valor histórico .(caso: ex – Tribunales Federales, actual sede de la Facultad de Derecho)
Para el caso particular de la vivienda-habitación, en líneas generales, cuando el habitante tiene arraigo, la espontaneidad de las modificaciones no alteran la lectura del inmueble. Por otra parte los cambios de uso del inmueble no se alejan mucho de la vocación del mismo, básicamente porque hay identidad entre usuario e inmueble. Sin embargo pueden citarse dos casos típicos que deberían estar sujetos a consideración:
· Reuso espontáneo, acompañado del olvido involuntario de los valores culturales. En general aquellas construcciones de uso original de vivienda, arquitectura doméstica que va del rango señorial al popular.
· Reuso programado, con omisiones incomprensibles de memoria o materialización histórica. Casos de mutilaciones o modificaciones que devoran finalmente sus valores culturales.
Como base conceptual de protección de bienes inmuebles clasificados se pueden citar las siguientes obligaciones de los propietarios (estatales o privados):
· Los inmuebles clasificados o en vías de clasificación no pueden ser demolidos en parte o en su totalidad, ni pueden ser objeto de obras de restauro, sin previa notificación al organismo competente.
· Lo propietarios están obligados a limitar los riesgos de degradación y deterioro del bien inmueble, eliminando las respectivas causas.
· Ante responsabilidad de degradación o deterioro demostrada por acción u omisión del propietario de un bien clasificado o en proceso de clasificación, el organismo competente podrá promover las acciones de expropiación.
· La enajenación de bienes clasificados deberá ser notificada previamente al organismo competente.
· En caso de venta de un bien clasificado o en vías de clasificación, el organismo competente y los propietarios de bienes registrados gozan del derecho de preferencia.
· Las proyectos de arquitectura referentes a obras de recuperación, adaptación, reciclaje, refuncionalización o alteración de un bien inmueble registrado o en vías de clasificación deberán ser responsabilidad profesional del arquitecto.
De todos modos, atendiendo al hecho que el proceso de clasificación y registro demanda necesariamente un tiempo prolongado (análisis de las fundamentaciones científico-técnicas y museológicas, resguardo de intereses de los propietarios u otros interesados, etc.), es necesario la adopción de medidas cautelares en la fase de instrucción de los procesos mencionados, para todo inmueble en vías de clasificación.
Como bases conceptuales para la confección de medidas cautelares se debe considerar:
· Los inmuebles en proceso de clasificación no pueden ser demolidos, modificados, enajenados, restaurados sin previa autorización del organismo competente.
· Para garantizar el contexto del inmueble se prevé la posibilidad de implementar una zona de protección (a determinar) a partir de sus límites exteriores. Cualquier obra a desarrollarse dentro de esta zona de protección debe contar con autorización del organismo competente.
Desde inicios de los 80’s se da por terminada la concepción
de patrimonio que centraba su análisis exclusivamente en valores estéticos y
simbólicos de las obras consideradas, hasta incluir hoy distintos elementos
culturales (sociológicos, productivos, tecnológicos, etc.) e incorporando el
contexto urbano y ambiental, conformándose de este modo conjuntos y áreas de
interés, centros históricos. Estos sitios, áreas y edificios tienen
significación e interés para la comunidad, y la población se identifica con ellos
“hoy”.
Así como la ciudad es el escenario de la vida colectiva y su
materialidad propone referencias concretas que apelan a la memoria, también las
pautas de comportamiento (ritos, costumbres, etc.) que operan en la
representación cotidiana, se complementan para constituirse en condiciones
esenciales para el mejoramiento de la calidad de vida del cuerpo social.
Hoy es insoslayable la necesidad de encarar una política de
rescate y preservación del patrimonio arquitectónico urbano, y de recreación de
los "gestos" comunitarios nacidos en la sociedad a lo largo de toda
su historia, no disociado del mejoramiento de la calidad de vida (investigación
para la acción, donde el fin primero y último es la comunidad y por ende el
sujeto).
"...el patrimonio cultural funciona así,
como recurso para reproducir las diferencias entre los grupos sociales y la
hegemonía de quienes logran un acceso preferente a la producción y distribución
de bienes. Los sectores dominantes no sólo definen qué bienes son superiores y
merecen ser conservados, también disponen de los medios económicos e
intelectuales, el tiempo del trabajo y del ocio, para imprimir a ésos bienes
mayor calidad y refinamiento".
NÉSTOR GARCIA CANCLINI
A modo de referencia, frente al "para qué"
preservar, el autor delinea cuatro paradigmas:
1.
Tradicionalista-sustancialista
(aquello que refleja y es sustancial a lo tradicional)
2.
Mercantilista
(valor comercial).
3.
Conservacionista-monumentalista
(conservación de lo monumental y emergente).
4.
Participacionista.
García Canclini destaca éste último -el participacionista-
por la necesaria vinculación a las expectativas globales -no sectoriales- de la
sociedad.
Las funciones anteriores - el valor intrínseco de los
bienes, su interés mercantil, su capacidad simbólica de legitimación- son
subordinadas a las demandas presentes de los usuarios. Como premisas
conceptuales podemos citar:
· La selección de lo que se preserva y la
manera de hacerlo deben decidirse a través de un proceso democrático en el que
intervengan los interesados, tomando en cuenta sus hábitos y opiniones.
· Participación en cuanto a la selección
y valoración de lugares y sitios como única posibilidad de ejercer la
continuidad de un proceso cultural, de reconocer en el patrimonio el carácter
activo y cambiante.
· Se debe estimular la participación y
responsabilidad de la población respecto del gobierno de la ciudad, vinculando
proyectos de gestión privados, asociaciones intermedias, etc. con la
municipalidad.
· La comunidad debe ser protagonista
activa, junto con los especialistas
(conservadores, restauradores, arquitectos, etc.), de proyectos de
preservación, mejoramiento y transformación.
Como ejemplos se pueden citar "Barcelona Posa't
guapa" del Ayuntamiento de Barcelona (1988): canalización del aporte de la
población a proyectos comunales. "Jeunesse & Patrimonie
Internacional" (Francia, 1977) y su Comité Argentino (1983): apoya y
promueve la sensibilización a niños y jóvenes en relación al patrimonio
cultural con el apoyo de la UNESCO, CEE, ICOMOS, etc.; conceptualmente:
"El planteo de acciones de conservación
necesarias y dentro de ellas las que son del alcance de los participantes: como
la concientización de la comunidad escolar y vecinal con campañas de afiches,
encuestas, concursos y acciones concretas sobre el patrimonio como
señalizaciones, limpieza, etc., representan modos de integración a la sociedad
a la que pertenecen, concibiendo el hombre como creador y transformador de la
realidad socio cultural en la que actúa y del medio ambiente en que se
desenvuelve".
.."el aporte de la psicopedagogía, la
didáctica, las técnicas de estimulación y conducción así como también la
profundización en las distintas disciplinas específicas de la conservación del
patrimonio completarán su adiestramiento que culmina con la participación
directa en la gestación, diseño y ejecución de los programas que se
desarrollarán".
La ciudad es un proceso de construcción permanente donde el
pasado se proyecta en el presente, con procesos temporales que continúan, se
interrumpen, se abandonan, se retoman, etc.; es prioritario el valor que la
comunidad asigna a edificios, conjuntos o áreas en distintos tiempos
históricos.
"...la conciencia de reconocerse
históricamente en su propio entorno físico y social crea el carácter activo de
la identidad cultural por la acción de la conservación y renovación que genera:
se conserva esto porque nos reconocemos en él, se reemplaza aquello porque nos
resulta carente de significado o porque la significación inicial quedó agotada
con la extinción de su uso".
Nuestra nación se caracteriza por desigualdades regionales
(económico-sociales), sumado a un proceso migratorio. Rosario es un claro
ejemplo de ello con la heterogeneidad como característica original y donde la
identidad radica, justamente, en ese carácter ambiguo y fragmentario (Documento
de Nara sobre autenticidad: concepto de diversidad intracultural).
"La participación del público y de los
usuarios no sustituye la problemática específica de la valorización histórica y
estética de los bienes culturales, el papel del Estado, de los historiadores,
arqueólogos y antropólogos especializados en la investigación y conservación
del patrimonio. Pero sí coloca una referencia, una fuente de sentido en
relación con la cual debieran referirse todas estas tareas para avanzar en la
democratización de la cultura."
NÉSTOR GARCIA CANCLINI
Básicamente no se pretende detener el proceso de transformación de la ciudad sino orientarlo, encontrando un equilibrio ya que no es tampoco razonable convertir a la ciudad en una unidad estática, sin relación con las necesidades y expectativas reales de la población.
Por otro lado, incorporar a la vida contemporánea inmuebles
pertenecientes al patrimonio arquitectónico urbano, áreas significativas o
estructuras integradas conlleva además de la racionalización que significa, la
continuación en servicio de un recurso material, el valor agregado en la
consideración como bien patrimonial (Ej.: fuente de recursos turísticos por sus
características propias).
“Obligada
a permanecer inmóvil e igual a sí misma para ser recordada mejor, Zora
languideció, se deshizo y desapareció. La tierra la ha olvidado.”
Italo
Calvino / LAS CIUDADES INVISIBLES.
No es posible detener a una ciudad en el tiempo, perpetuando su imagen en la eternidad.
“En
todas las épocas alguien, mirando a Fedora tal como era, había imaginado el
modo de convertirla en la ciudad ideal, pero mientras construía su modelo en
miniatura, Fedora dejaba de ser la misma de antes, y aquello que hasta ayer
había sido uno de sus posibles futuros era sólo un juguete en una esfera de
vidrio”.
Italo
Calvino / LAS CIUDADES INVISIBLES.
Desde este punto de vista la conservación total es una utopía sin sentido, ya que la ciudad es una creación de, por y para hombre en permanente y dinámica transformación.
HERRAMIENTA
METODOLÓGICA. MODELO DE ANÁLISIS DE PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO
En la necesidad de trazar una política para la salvaguarda - preservación - restauración del patrimonio arquitectónico urbano es necesario realizar un profundo estudio-diagnóstico de reconocimiento de que somos, de donde venimos, que producimos, etc., a los fines de determinar que es importante y por qué es importante.
Asimismo debemos ser conscientes que la identidad es un fenómeno dinámico, contemporáneo y no debe ser un obstáculo para el crecimiento y el desarrollo a escala urbana. Esto es, la necesidad de un instrumento legal articulado, dinámico, que no caiga en la conservación a ultranza o “preservación nostálgica”.
Según surge de distintos textos y leyes internacionales referente al patrimonio cultural urbano, los edificios, monumentos, etc, deben tener un uso congruente con las necesidades actuales de la sociedad. Como metodología - en la medida de las posibilidades - utilizar estas estructuras como organismos vivos (su uso por parte de la sociedad) propicia su permanencia y salvaguarda.
El propósito es la creación de un instrumento legal dinámico y articulado que identifique los bienes inmuebles que se consideren patrimonio arquitectónico urbano (desde lo sencillo a lo industrial, desde lo modesto a lo sofisticado) e instrumente las acciones para su inventario, tutela y salvaguarda; así como estudiar los organismos que planifiquen la gestión, instrumentación y mantenimiento de las acciones.
La sociedad en su conjunto (a través de sus referentes e instituciones) es la que debe determinar cuales son sus bienes patrimoniales urbanos; es responsabilidad de los gobiernos, con sus instrumentos jurídico-legales generar una malla articulada de preservación, custodia, y tutela dinámica del patrimonio arquitectónico urbano.
1- Investigación Histórica e Iconográfica
Investigación previa, los instrumentos de análisis son distintos tipos de documentación: ordenanzas, edictos, fotografía, iconografía, cartografía, etc., a los que se le realizan distintas lecturas de análisis (exploraciones rápidas y detalladas, barridos de zonas, exploración estereoscópica, etc.).
Análisis de:
· Bases y valores históricos.
· Relaciones jurídicas.
· Relaciones socio-económico-culturales.
· Rescate de: detalles, tonos, colores, texturas.
· Identificación de temas y/o objetos.
· Determinación de valores de autenticidad del objeto
· Modificaciones, alteraciones y deterioros.
· Acciones previas de restauración.
· Relaciones con el contexto.
· Orientaciones, escala.
· Entorno prístino.
2- Análisis urbanístico
2.1- Análisis morfológico urbano
Corresponde al análisis de la forma del tejido urbano (su planta).
· Patrón de asentamiento.
· Patrones de poblamiento.
· Relaciones entre edificaciones y entorno (equilibrio histórico-estructural: relación entre edificación – tejido urbano - entorno).
· Análisis morfológico-arquitectónico (principios arquitectónicos, técnicas, estilos, tipologías, etc.).
· Dinámicas de crecimiento y transformación.
· Articulaciones sociales (transformaciones y problemas de crecimiento desde el punto de vista social, cultural, histórico, etc.)
2.2- Análisis morfológico general
· Entidades administrativas (barrios, comisarías, etc.).
· Tamaño de la población.
· Transformaciones.
· Expansión urbana y crecimiento demográfico.
· Áreas de actividades: áreas de concentración y dispersión demográfica, áreas según status económico-social, áreas públicas y lugares de residencia, morfología cultural.
· Fases y etapas de asentamiento (precursores, localizaciones).
· Tipología arquitectónica, obras arquitectónicas integradas, dinámicas de crecimiento y transformaciones (social, cultural, económico, etc.).
2.3- Análisis sintáctico - funcional
· Ubicación y formación de lugares de interés histórico (edificios, centros históricos, lugares arqueológicos).
· Análisis socio-funcionales (relación entre el bien inmueble y su relación con el resto de la ciudad, su contexto , el mismo es una parte integrada y que integra toda la ciudad, concepto de paisaje cultural).
· Análisis crítico-lingüístico (análisis urbanístico que estudia el bien patrimonial, edificio, sitio, monumento, desde del punto de vista semántico, o sea las actividades y su significado).
3- Rescate, valoración, preservación, conservación
·
Edificios de interés museológico,
análisis historiográfico, su evaluación y valoración.
·
Análisis histórico – figurativo
(definición estética y valorización crítica del bien patrimonial, lenguaje
representativo)
·
Acciones jurídicas de rescate,
preservación.
·
Rescate de valor testimonial.
·
Transformaciones, alteraciones,
modificaciones, etc.
·
Recontextualización, recreación,
entorno prístino.
·
Acciones de consolidación,
preservación, conservación, restauración.
4- Puesta en valor, musealización
Relevamiento, intervención arquitectónica según criterios estilísticos y museológicos:
· Reestructuración funcional y estructural (reciclaje, refuncionalización, instalaciones, reuso) .
· Conservación, preservación restauración.
· Puesta en valor, musealización (reciclaje, conservación, intervención morfológica)
· Legislación de protección al patrimonio arquitectónico urbano.
CASO : UNA ACCIÓN
CONCRETA DE PRESERVACIÓN POR USO SOCIAL.
El siguiente es un ejemplo donde se sintetiza el proceso completo de preservación a través de uso social, con la apropiación y uso por parte de la sociedad como mecanismo de salvaguarda y permanencia.
Entre 1892 y 1893 se construyó la estación “Fisherton” cuyo nombre homenajeaba a Henry Fisher, quien ejerció por casi dos décadas el cargo de gerente de la empresa ferroviaria, con residencia en Rosario. Dicho edificio contenía no sólo las dependencias necesarias para el servicio sino también una vivienda para el jefe de la estación en la planta alta.
Su arquitectura es de características netamente británicas, con ladrillos a la vista, techos de chapa acanalada y pórtico ornamental en madera, reproduciendo estructuras casi idénticas a las que aún se hallan en uso en el sur de Inglaterra (datos provenientes del Archivo Asociación Amigos del Riel).
A partir de su construcción, la zona se fue poblando y a las viviendas del personal jerárquico de la empresa, se incorporaron otras de veraneo, de importantes familias de la ciudad.
En el corazón del barrio de Fisherton se implantó la Estación de Ferrocarril Antártida Argentina, nombre que recibió con la empresa General Mitre, después de la nacionalización de los ferrocarriles.
Hoy, el edificio se encuentra en su etapa final de restauración exterior, en el marco de obras realizadas por el Programa Municipal de Preservación del Patrimonio Urbano y Arquitectónico, a partir de la firma del Convenio entre la Municipalidad de Rosario y la Empresa NCA en diciembre de 1996.
Se formó, además, una comisión integrada por vecinos de la zona quienes motivados por los trabajos realizados, están llevando a cabo diversas actividades para poner en funcionamiento distintas actividades culturales dentro del edificio.
Actualmente se encuentra en gestión la etapa de recuperación interior como parte de la puesta en valor de la “Antártida Argentina”, que por su importancia histórica, sus valores arquitectónicos, y su significación para el barrio, fue declarada de Interés Municipal por Decreto 10.313/94 y Monumento Histórico por Ley Provincial 11.153/94.
GLOSARIO
Asentamiento urbano: aplicación del concepto arqueológico de asentamiento a la entidad “ciudad”. Unidad de análisis. Realidad empírica, contiene datos tales como la dimensión temporal y espacial (delimitándose un estado estacionario). Como definición morfológica urbana, es un estudio de los caracteres generales del contexto y de la materialidad del sistema constructivo.
Ruina: residuo de un objeto cultural cuyos restos son de tal naturaleza y características, que el restauro no puede ser más que la mera conservación del mismo.
Contexto prístino o ripristino: tratar de ubicar un objeto cultural en su contexto primitivo, pretendiendo borrar el paso del tiempo.
Paisaje cultural: está constituido por la morfología del territorio (aspectos topográficos – geográfico) y el movimiento humano sobre tal morfología.
Patrón de asentamiento: tipología que nos ilustra sobre la forma de instalarse una población en un territorio.
Patrón de poblamiento: tipología que muestra la forma de poblar (aglomerarse) una población en un territorio.
Concepto de hospitalidad: relación entre la capacidad de albergar que tiene el contenedor (edificio, entorno, contexto) y un nuevo contenido o función (cambio de destinación, ruina emergente, rescate patrimonial).
Conservación integral: obra primitiva más transcurso del tiempo y agregados de naturaleza humana, físico-químicos, biológicos. La conservación implica el respeto a la integridad de la obra, y se debe limitar a conservar y favorecer aquello que ha pervivido, sin efectuar integraciones o restituciones por analogía, o pretender conservar el objeto ripristinándolo (posibilidad de dudas sobre autenticidad del objeto y el restauro).
BIBLIOGRAFÍA
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·
Apuntes de Antropología Cultural.
Escuela. Superior de Museología de Rosario. Lic. Soccorsso.Volpe.
· “Arqueología Urbana. Lectura y Modelos de Análisis. Fichas y Archivos”. Lic. Soccorsso. Volpe. Cátedra de Arqueología. Escuela Superior de Museología.(Inédito)
· Revista “Una Mano”, Año 4 - N° 14 - Junio 1997.
· Artículo “El patrimonio y las demoliciones indiscriminadas. Un vacío de la ley”. Diario Clarín del Lunes 26 de febrero de 1996.
· “Revista del Taller”. Año1 - N° 2. Taller de Arte y Arquitectura de Rosario, Rosario. 1983.
· Documentos HTML IPPAR – Instituto para la preservación del Patrimonio Arquitectónico (Portugal).
· Documentos HTML ICOMOS.
· Documento HTML: “La participación
ciudadana en las acciones de defensa y cuidado del patrimonio urbano
arquitectónico”. Autores: Equipo Convenio "Conocer y Cuidar la Cuidad en
que Vivimos" (Municipalidad de Rosario-Universidad Nacional de Rosario).
Integrantes por la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño: B. Cicutti
(Coordinadora), A. Brarda, B. Ponzini, Miguel Garrofé y Elina Heredia,
arquitectos.
· Ordenanza Nº 656-CM-96. Municipalidad
de San Carlos de Bariloche. Descripción sintética: Reglamentar por ordenanza
declaración de monumentos históricos municipales.
· Carta de Venecia. ICOMOS. Venecia,
1964.Declaración de Caracas. UNESCO. Caracas, 1992.
· Mondiacult. Declaración de México,
1982.
· Declaratoria de Oaxtepec, 1984.
· Proyecto área Bajo y Casco Antiguo. La primera manzana. Programa traslado y reconstrucción de pozo en balde, 1997. Municipalidad de Rosario. Secretaria de Cultura y Educación. Escuela Superior de Museología.
· “El patrimonio de las ciudades. Experiencias y posibilidades de la preservación del patrimonio urbano en la Argentina 1980-1990”. Compiladores: Horacio Torrent, Elina Heredia. C.U.R.D.I.U.R. Rosario.
· “Renovación urbana en la calle Piedras”. Documentos de Arquitectura n° 8. Arq. Ana María Crespi y Nelson Inda. Habitplan Consultores. Montevideo.
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