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Chaos

Año: (1999) Director Hideo Nakata Intérpretes Masato Hagiwara Miki Nakatani Ken Mitsuihi Jun Kunimura

El director de empresa Takayuki Komiyama (Ken Mitsuihi) y su joven esposa Saori (Miki Nakatani, RING y RING 2) se encuentran comiendo en un restaurante francés de lujo. Mientras Takayuki paga la cuenta, su mujer desaparece misteriosamente. Takayuki no parece demasiado preocupado ya que enciende un cigarillo y camina de vuelta a su oficina. Una vez allí recibe la llamada de un tal señor Sato quien dice haber secuestrado a su esposa y pide un rescate de 30 millones de yenes. Takayuki se pone en contacto con la policía. El detective Hamaguchi (Jun Kunimura, AUDITION) se hace cargo del caso. Todo está preparado para la entrega del dinero, sin embargo Sato tiene otros planes. Éste llama a la hermana de Takayuki a quien chantajea diciendo que si no le entrega todo el dinero no solo matará a su cuñada pero a su propio hijo al que también ha secuestrado.

Director Hideo Nakata dirigió CHAOS entre sus obras más conocidas, las dos partes de RING y DARK WATER. Comparadas con estas últimas, CHAOS ha pasado prácticamente desapercibida en el circuito internacional de festivales. Ésto no ha sido un impedimiento para que el realizador británico Jonathan Glazer (director de Sexy Beast y del famosísimo anuncio de televisión para Guinnes de los caballos blancos y los surfistas) esté preparando un remake con Benicio del Toro y Robert de Niro en los papeles principales. Precisamente por este motivo algunos críticos ya han señalado que Hideo Nakata es uno de los directores japoneses más importantes del momento ya que tres de sus trabajos han visto un remake americano o se encuentran en producción.

Lo que más llama la atención en CHAOS es su enrevesada estructura narrativa. Después de un par de largometrajes, como RING y RING 2, en los que la estructura de su hilo argumental era relativamente simple para no entorpecer un incremento de tensión que se veía fortalecida por varias escenas atmosféricas de terror, en CHAOS, el principal objetivo de Hideo Nakata es mantener al espectador en un estado de confusión en el que nada es lo que parece. Hideo Nakata cambia constantemente nuestra percepción de lo que ha ocurrido con anterioridad y de las intenciones e identidades de los personajes. Con este fin inserta flashbacks, los cuales tampoco aparecen en el orden que uno esperaría, en la narrativa sin ningún tipo de indicadores que señalen un cambio de tiempo o espacio. Si bien uno agradece un tipo de narrativa que departa de la clásica exposición, desarrollo y desenlace, este tipo de estrategia ha dejado de ser novedad recientemente dado su sobresuso (Fight Club, Memento, Mullholland Drive, Pulp Fiction, etc.).

Si este estilo narrativo toma un papel principal en la concepción de CHAOS, su estilo visual y atmósfera y la interpretación de los actores toman un papel más subornidado. El trabajo de cámara, que algunos describirían como minimalista, es simple, poco llamativo, sin ningún tipo de florituras. La atmósfera creada en la mayoría de escenas de interiores es monótona, uniforme, el ritmo de éstas es lento, pausado, con la excepción de un sólo momento, sin sobresaltos. Lo mismo se podría decir de la interpretación de los actores. Y aquí viene la principal crítica de la película. Si omitimos el elemento sorpresa que nos presenta su construcción narrativa, a la que poco a poco uno se va a constumbrando, el largometraje se nos presenta como un thriller casi ordinario, sin demasiado atractivo aparte de una historia un tanto curiosa. En casi todo momento la trama y los personajes se nos presentan remotos, manteniendo una distancia. Sólo en un par de ocasiones, donde Nakata sorprendentemente puja por un juego erótico malévolo de gato y ratón entre secuestrador y víctima, que podría haber sido explotado mucho más, es cuando CHAOS consigue involucrar al espectador en la historia. Me refiero a las escenas íntimas entre Saori y el supuesto secuestrador, el señor Sato, en realidad Goro Kuroda (Masato Hagiwara), quien trabaja de benri-man (una persona para todo).

Otro de los aspectos negativos de Chaos es su obvia artificialidad. Y nada es más artificial en Nakata que su característico uso del elemento líquido, vital en sus tres películas RING, RING 2 y sobre todo DARK WATER. Como si pretendiera imitar a Kurosawa es díficil concebir una película de Nakata sin lluvia. Esta artificialidad de la que hablamos se pone de relieve en escenas donde cae una lluvia torrencial pero donde sin embargo se puede ver un cielo soleado y sin nubes. Como en RING 2 y DARK WATER el agua es un elemento conector. En CHAOS no podía ser menos, especialmente en la escena del primerísimo encuentro, ya que por lo menos parece que haya, dada la estructura narrativa de CHAOS, tres diferentes primeros encuentros, entre Saori y Goro. Algunos críticos han citado al cine de Alfred Hitchcock como una de las referencias de CHAOS. Ciertamente Vértigo es una clara influencia donde se pueden observar ciertas similitudes entre la relación de James Stewart y Kim Novak en el clásico de Hollywood y la de Saori y Goro.

Si bien algunos de los detalles de CHAOS pasarán desapercibidos durante el primer visionado, un segundo ciertamente los aclarará pero igualmente pondrá a relucir los defectos del largometraje. La decisión está en vuestras manos.

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