(Todos los derechos de la revista Madhouse)

Discografía:
"Nine Toes Later" (maxi, 1982)
"Never Say Die" (LP, 1986)
"Act Your Rage" (LP, 1989)
"Dawn Of The Undead" (CD, 1991)
"Live Slayer" (LP, 1992)
"Evening Of Desire" (maxi, 1992)
"'Til Death" (CD, 1998)

- ¿Tenés músicos permanentes en The Undead?
- Hice tours con The Independents. Me vinieron a buscar diciendo que querían ser mi banda e hicimos cuatro semanas de shows a fines del año pasado. Fue grandioso porque estos tipos giran once meses al año, ¡así que nadie en el mundo tiene más experiencia en tocar que ellos! Además, mi salud está mal y ellos se encargaban de todo. Me dijeron: "Hey Bobby, vos comé, dormí y tocá que nosotros hacemos el resto". Funcionó realmente bien. Después hay otra banda, The Blame, que serán mis músicos dos semanas en Florida; luego voy a Canadá y me junto con gente de ahí para hacer dos semanas con The Undead y me quedo para hacer unas fechas con Times Square después. Estoy buscando bajista y baterista para poder tener una banda permanente.

- ¿Cómo se hace para estar con dos bandas al mismo tiempo?

- Bueno... ¡en realidad tengo tres bandas! Estas dos y The Zero Prophets, aunque hace como cinco meses que no hacemos nada con ellos. En Times Square sólo toco el bajo y chau. No puedo ocuparme de nada más en esa banda, ahora estamos por entrar a grabar el segundo disco. Es duro juntarnos, porque yo dedico catorce horas al día a The Undead, Jill (guitarra y voz) boxea profesionalmente y Dave (batería) es abogado, así que estamos muy ocupados. Empezamos en el invierno del '93 y tiempo después decidimos tocar en serio.

DE ULTRATUMBA

- ¿Tenés idea de cuántos integrantes pasaron por The Undead?
- La última vez que los conté a todos fue en el '89 y ya eran más de 50. Después de eso tocaron los de Migraines, Independents, The Fiends y otros más. ¡Todo el mundo tocó en esta banda, man! Si alguna vez hago un show-reunión de todos, llenaría el lugar solamente con los integrantes del grupo.

- ¿Cómo fue que empezaste con la banda?
- Empecé inmediatamente después de Misfits, a los dos meses ya estábamos tocando y enseguida nos hicimos muy conocidos en New York. Había un lugar que se llamaba "A7" que no conocía nadie, así que fui a hablar para hacer un show y lo llenamos. A partir de ahí el lugar se hizo muy popular y estaba siempre lleno, caíamos tipo 5 de la mañana después de tocar la última banda, cuando los plomos empezaban a desarmar todo. Ahí nos subíamos y a veces la gente se quedaba hasta las 8 ó 9 de la mañana. Nunca cobré por tocar ahí. Toda la plata que me daban se las devolvía para que la invirtieran en el lugar y mantuvieran viva la escena. En esa época había una verdadera escena.

- ¿Qué pensás de las bandas y la escena que hay hoy en New York?
- ¡Una cagada! Hay sólo 4 ó 5 bandas que me gustan. La mayoría son glams o heavies que se subieron al vagón punk ahora que está otra vez de moda. No tienen alma, son camaleones, se visten de lo que sea... Ya no tengo respeto por casi nadie. Todos buscan la guita rápida, aprovechar su momento y firman con sellitos de mierda financiados por la mafia, destruyen la escena. Me gusta mucho The Blame. A Phil (cantante) por años le pedí que se uniera a The Undead, ya que nos llevamos muy bien. Le dije que yo cantaría mis temas y él los suyos, pero no quiere, prefiere seguir con su banda y me parece muy respetable. Este tipo viene tocando desde 1976 y siempre mantuvo su ética punk.

- ¿Por qué, en casi veinte años con The Undead, editaste tan poco material de estudio?
- Porque yo no le chupo el culo a nadie, entonces me cuesta poder editarme los discos y tener la guita para hacerlo. Así tengo control total de mi sello Post Mortem Records y prefiero ésto a dejarme explotar por un sello. Ahora tengo mi propio estudio de grabación, entonces si la compañía que me va a sacar este disco me caga, sé que puedo grabar otro enseguida.

- Comentabas que en este disco grabaste todos los instrumentos...
- Hice todo el trabajo. Me tomó casi dos años hacerlo, pero suena como yo quiero. Suena como si estuviera grabado en un estudio realmente bueno y no en uno armado en una casa. Me tomé todo el tiempo necesario para hacer cada tema y terminarlo bien. Cuando la gente lo escucha flipea, me dicen "¡No puede ser que lo hayas grabado en tu habitación!". "Act Your Rage" vendió 6000 copias en las dos primeras semanas y lo distribuí yo. Era gracioso porque como lo vendía yo directamente, no aceptaba dejar ni un disco a consignación. Me llamaban los distribuidores para comprarlo y yo les decía que me mandaran la plata, y que yo después les mandaba el disco. "Nosotros no trabajamos así. Lo queremos en consignación", me decían y yo contestaba "No hago caridad con este disco. Si querés el maldito disco mandá la guita". Y los tipos me salían con que yo los necesitaba, si quería meter mi disco en las disquerías. Les dije: "Mirá, vendí 6000 discos sin tu ayuda, así que si lo querés, mandá la plata". ¡Y empezaron a mandarme la guita! No me importa si el disco vende o no. Yo quiero hacer plata. Es mi objetivo, tengo cuentas que pagar y vivir. Con "Act..." en el '91 para el fin del año estaba en el Top 5 de cien radios en todo el país. Era 1991, el punk rock no era popular, ¡y sin embargo me pusieron Nº3 en una radio comercial muy grande! Era el momento del heavy metal y de los CD's... ¡nadie quería vinilo! ¡Y yo sólo tenía vinilo y cassettes! Aún así vendía mas que muchos otros. Ésa es mi actitud y es lo que a mucha gente le gusta de mí. Lo hago como yo quiero y me importa un carajo lo que los demás piensen. Disfruto haciéndolo así. No sería feliz besándole el culo a otra gente.

- En el disco nuevo hacés "All You Need Is Love" de los Beatles, pero totalmente punk rock, ¿cómo salió?
- Era 1990 y estaba en casa de mis viejos preparándome para hacer unos shows. Como tengo todos mis discos ahí, saqué "Magical Mystery Tour" y me puse a escuchar la letra con atención y pensé qué bueno sería hacerla, pero más cínica. Me tomó casi un año hacer todos los arreglos. Lo hice en una onda Toten Hosen. Para el próximo disco de The Undead quiero grabar "Spook City USA" pero de la manera en que la queríamos hacer en Misfits. Originalmente Glenn quería que sonara como un tema de los Beach Boys tocado al estilo Misfits.

- ¿Te gusta Die Toten Hosen?
- ¡Man, es una de mis bandas favoritas! No entiendo cómo no son populares acá. Los yankees son unos ignorantes de mierda, no tienen puta idea de lo que es el buen rock’n’roll. Grabaron un disco con muchas canciones en inglés, pero nunca tuvieron un buen sello ni buena publicidad acá.

- ¿Tocaste alguna vez en Europa con The Undead?
- Sólo una gira por Gran Bretaña en 1993. La pasé realmente bien aunque algunos shows fueron una cagada porque había muy poca gente... pero un día toqué en Southampton el mismo día que Buzzcocks y fueron 40 personas. Al día siguiente hablé con un tipo y le dije "Loco, no había nadie, cuarenta tipos". Me dijo que él había ido a ver Buzzcocks y no había ni 20. ¡Así que tan mal no me fue! A la gente le gustó la banda. Londres fue una mierda. Yo tengo problemas grandes de salud, mis pulmones están en muy mal estado y el aire en Londres es una reverenda mierda, puro humo, así que le pedí al público que no fumaran porque no podía tocar. Les importó un carajo, fumaban todos así que a los 4 temas mandé todo a la mierda y me fui. Muchos se enojaron y me vinieron tipo "Hey, ¿por qué terminás tu set?"; "Ya les dije que apaguen los cigarrillos porque si no, no puedo respirar". Newcastle, Sunderland, Edimburgo y Brighton fueron lo mejor. La pasé realmente muy bien e hice muchos amigos. Es una lástima que no pude ir otra vez. Ahora con el disco nuevo, espero poder ir y hacer algo de guita.

AL PRINCIPIO FUE MISFITS
- ¿Cómo te uniste a los Misfits?
- Puse un aviso en un diario diciendo que buscaba una banda punk para tocar y me llamaron. Lo único que conocía de su material en ese momento era el primer simple "Cough/ Cool", que es el peor disco de la historia, así que no tenía ganas de devolverles el llamado, pero algo interiormente me dijo que les diera una chance. Así que audicioné, les gusté y me querían... pero yo no estaba seguro, porque la verdad que en ese ensayo no se escuhaba un carajo. Entonces me dieron una copia del simple "Bullet", lo escuché y me hizo acordar a mi época de colegio, cuando decían que Bowie hacía una música con tanta energía y lo genial que era que yo me entusiasmé en conseguir sus discos, pero cuando los escuché no me pareció para tanto. Entonces, cuando escuché "Bullet", ¡era lo que esperaba cuando escuché aquella descripción de David Bowie! Me enamoré el instante y llamé a mis amigos: "Man, acabo de entrar a esta banda y es la mejor banda del mundo. Vamos a a ser el nuevo Kiss, la banda mas grossa del mundo". Jerry Only y Glenn Danzig no pensaban así. Yo les decía "Man, tenemos la mejor banda del mundo, no hay nada como esto". Ninguno de ellos se dió cuenta de eso hasta 1986, 1987 cuando Metallica hizo dos temas de Misfits. ¡Estos tipos no creían que fuéramos buenos de verdad! Yo era el único que realmente tenía fe del potencial del grupo. Ninguno de ellos se guardaban siquiera copias de los discos. ¡Me guardé cien simples porque sabía que 10 años después podría venderlos y usar esa guita para financiarme mi propio sello! Cuando las primeras tapas de "Horror Business" fueron hechas no nos gustaron, Glenn me las dio para que las cortara y tirase a la basura. Mientras las estaba cortando me dí cuenta de lo que estaba haciendo "En diez años, ésto valdrá miles de dólares". Las guardé y ahora todos los años vendo 3 ó 4 de esas a 300 dólares cada una. Tengo posters originales del simple "Bullet", afiches originales de shows. Todos ellos no guardaron nada de eso porque no creían en el grupo. Si se abría un lugar nuevo y nos ofrecían hacer el show inaugural, ellos decían que no porque nadie conocía el lugar. Man, si tocábamos ahí, la gente iba por nosotros. Podíamos ser a ese pub lo que Ramones a CBGB o los Heartbreakers a Max’s Kansas City. Ellos no tenían esa confianza en el grupo que yo sí tenía. Una vez se abrió un boliche y pude convencerlos de tocar la primera noche. Era un lugar muy mafioso, fui solo a hablar con el capo del lugar y le dije: "Queremos mil dólares por el show porque si tocamos, esto se llena y en una semana a este lugar lo conocen todos". El tipo aceptó sin problemas. Estaba con con el tipo, fumando porro juntos y suena el teléfono: era Glenn para decirle al tipo "Quería avisarte que si no me pagás 500 pesos no toco"; "¿Ah, ¿querés 500? Te doy los 500", le contestó. ¿Me entendés? Yo estaba seguro de que esa banda iba a ser parte grande de la historia del rock. Me uní a ellos a principios de noviembre del '78 y me echaron a fin de octubre del '80. La pasé genial tocando en Misfits, pese a que a veces Glenn era un poco hinchapelotas. Él sabía lo que quería pero no sabía como conseguirlo, así que eso lo frustraba mucho. Muchas veces tenía ideas y no sabía cómo expresarlas. Jerry y Glenn chocaban constantemente. Jerry quería que yo tocara los temas de tal manera y después venía Glenn diciendo que no y mostrándome como quería que tocara. Grabé 4 simples: "Horror Business", "Night Of The Living Dead", "Three Hits From Hell" y "Halloween".

- ¿Por qué no grabaron un disco entero mientras estuviste?
- Empezamos a grabar "Walk Among Us". Yo había grabado todos los temas para el disco pero me echaron, Jerry metió a Doyle y grabaron todo de nuevo. Por eso es que en muchos de esos temas que están en la caja toca Doyle y toco yo también, pese a que nunca estuvimos juntos en un estudio.

- ¿Quién era el batero en ésa época?
- Joey Image. Al final estaba Arthur Googy. En realidad fui yo quien metió a Googy en el grupo cuando Joey se fue. Joey era un batero increíble, Googy era más duro y parecía un relojito tocando. Me gustaban mucho los dos. Joey es fantástico, sus antebrazos son enormes porque laburaba cargando pesadísimos paquetes de comida para caballo, todo el día. Estaba muy influenciado por Keith Moon, era muy salvaje. Lamentablemente se hundió en la heroína por mucho tiempo pero ahora hace un año y medio que está limpio de eso. Tiene muchos problemas psicológicos para resolver antes de volver a tocar, yo ya le dije que quería tocar con él en cuanto se recuperara totalmente. Vino a un par de shows de The Undead, subió a hacer unos temas de Misfits y la gente se volvió loca. Fue fantástico, era como un flashback y aparte tocaba tan bien como en el '78. Espero que ahora pueda salir a tocar de nuevo, conmigo o con quien sea.

- ¿Tenían ya esa imagen tipo terror-clase B cuando entraste?
- No. Era básicamente una banda punk. "Bullet" o "Holywood Babylon" eran temas políticos. Estaba "Return Of The Fly" y quizás dos temas más tipo terror pero nada más. Después de la muerte de Sid y de Nancy, Glenn escribió "Horror Business" como una mezcla entre lo de Sid y Nancy y la película "Psicosis". Ahí fue que empezó a escribir más temas de terror porque todos éramos fans del cine de horror. Glenn y Jerry coleccionaban posters, libros y esas cosas así que fue una progresión natural. Empezaron con eso en cuanto me fui. Cuando yo estaba, éramos cuatro personalidades distintas en una misma banda, Jerry tenía ya su peinado de devilock, pero era distinto y más finito. Yo no iba hacerme un payasito de él. Por eso fue que Jerry me echó, porque quería tomar control del grupo, ser el líder y metiendo a su hermano podía hacerlo. Convenció a Glenn de que yo estaba arruinando su sueño y le dijo que tenía que deshacerse de mí. Glenn tiene un ego muy débil y es muy paranoico, entonces Jerry, con su hermano en la banda, podía hacerse líder. Jerry arruinó todo. Es un tipo muy codicioso, quiere controlar todo. Eso es lo que mató a los Misfits.

- ¿No hablaste más con él?
- Lo llamé en el '85 y le dije que se estaba haciendo guita con las viejas grabaciones, que teníamos que hacerle juicio a Glenn para que nos pagara lo que correspondía. Me dijo "Bobby, no vas a dejar que Glenn tome control de tu vida, mirá hacia adelante y olvidate del pasado" y por mi espalda, tomó mi idea. Me llamó dos años después diciendo: "Le estoy haciendo juicio a Glenn. Tenés diez días para probar todos los discos de Misfits que se habían vendido en cualquier disquería desde Boston hasta Miami y necesito 2000 dólares para pagarle al abogado". Yo le contesté "Jerry, hago 4600 dólares al año ¿qué querés? ¿qué te dé toda la guita de medio año?". Necesitaba mucho más que 10 días y no podía nunca llegar a esa cantidad de guita. "Después no digas que no te lo ofrecí", respondió. En verdad no me ofreció nada, porque lo que me pedía era algo que él sabía que yo no podía pagar. El me puteó durante años, me quiso hundir así que no había razón por la cual confiarle mi plata, y me mandó a la mierda. Por eso es que ahora le estoy haciendo juicio a Jerry, porque nunca me hizo una oferta honesta.

LA GRAN ESTAFA DEL PUNK ROCK
- ¿Qué pensaste cuando escuchaste que los Misfits volvían?
- ¡Fraude! (grita) Sin Glenn Danzig no es Misfits, es un fraude. Puede ser una muy buena banda de covers de Misfits y nada más. Hubiera tenido mucho más respeto por Jerry si lo hubiera armado como su nueva banda con otro nombre, pero lo odio. Él echó a Glenn de los Misfits y me echó a mí. Jerry destruyó la banda. Por su culpa el grupo se separó en el '83. Misfits era Glenn Danzig, Jerry era un niño rico y no le importaba si le iba mal con el grupo porque tenía los millones de papi detrás suyo. Glenn es único y él era el grupo. Hizo todos los temas y no aceptaba ideas de otros. Mi tema "When The Evening Comes", lo escribí para Misfits. Lo llegamos a ensayar cuando Glenn no estaba en la sala. Un día le dijimos que teníamos una canción y el dijo: "Yo escribo todo acá". Ahora Jerry anda por ahí diciendo que él escribió algunos temas y Glenn le robó los créditos. ¡Todo mentira! Man, Glenn era un máquina de escribir. Escribía un tema por día, y de los siete temas que hacía en una semana, elegía sólo el que más le gustaba para hacer con Misfits. Si hubiera guardado todas las canciones que escribió entonces tendría suficiente material como para darle canciones a cada banda punk en el mundo al menos por cinco años. Por eso es que todos sus temas son buenos... si escribís siete temas a la semana, al menos uno tiene que ser realmente muy bueno. Era sorprendente, sacaba uno tras otro. Igualmente, Doyle me gusta. Cuando recién entró al grupo tenía 16 años, apenas podía tocar la guitarra y trataba de ser Bobby Steele, trataba de tocar en mi estilo y quedaba como un boludo. Ahora toca muy bien, lo ví un par de veces. Es muy bueno en vivo. Si se decidiera a hacer su propio grupo lo haría muy bien. Es algo casi irreal, mide seis pies y medio, es puro músculo y por la manera en que toca parece que estuviera por destruir la guitarra.

- Después que te fuiste, los Misfits se encargaron de putearte en los shows. Hay piratas en los que entre tema y tema gritan...
- (Interrumpe) Sí. "Bobby Steele es un pelotudo", "Bobby Steele es homosexual".

- Exacto. ¿Por qué pensás que hicieron eso?
- Fue un intento muy inmaduro de querer destruir mi reputación. Sabían que los iban a ver muchos skinheads que odiaban a los gays y entonces sabían que si les decían que yo era puto, estos tipos se iban a encargar de que yo no tocara nunca más. La revista "Sounds" de Inglaterra hizo una artículo sobre The Undead en abril del '81 diciendo que los Misfits eran unos vagos inútiles y que Bobby había hecho en seis meses muchas más cosas que los Misfits en toda su historia. Eso les tocó su orgullo. Ya son casi 20 años de conspirar para destruirme, por eso hay mucha gente que no me toma en serio y hasta hace un año o dos me seguían dejando amenazas de muerte en el contestador de mi casa: "Puto, si alguna te cruzo te voy a matar" y todo por esa mierda. Le dije a Jerry que hiciera algo porque la gente me decía que yo era homosexual, me amenazaban y mi vida corría peligro. Lo único que hizo fue decir "¡Ay! Cuánto lo lamento". No le importa si alguien me mata. Jerry Only siempre promueve la violencia contra los homosexuales. Por algo nunca hizo nada por parar esa violencia contra mí. Sigue hablando boludeces de mí aunque ya no tan duramente. El tema es que esos discos están ahí y debería hacer algo para pararlo. Tiene la posición como para hacerlo y no lo hace, entonces si alguien me mata, Jerry será acusado de conspirador porque fue su palabra la que lo provocó y eso acá no es joda. Te acusan de asesinato si vos provocaste que maten a alguien. Cada vez que hace una nota, trata de difamarme. Es un mentiroso patológico, miente tanto que no puede mantener sus mentiras y se pisa siempre. Tengo miles de notas en donde te puedo mostrar como cambia todas las historias. Por ejemplo, siempre dice que yo era un tarado y un inepto pero cuando le preguntaron cual había sido la mejor formación de Misfits dijo que la de "Night Of The Living Dead" ¡y ahí toco yo! Si hasta una vez dijo que yo le había robado el nombre The Undead a él. Siempre pretende ser tu mejor amigo y una vez que consiguió lo que necesitaba, te manda a cagar. ¡Así jodió a mucha gente que nunca le hizo nada!

- ¿Seguiste en contacto con Danzig después de que te echaran?
- A los pocos meses, Glenn empezó a ir a shows de The Undead. Le gustaba mucho la banda. Un día me llamó porque quería editar un EP ( "The Undead") para su sello Plan 9, acepté y nos dió u$s 350 para ir al estudio, vino a la grabación, nos dio mucho apoyo y no fue hasta un show en el Ritz que empezaron con esa mierda de que yo era puto y decidió darme la espalda. Jerry le llenó la cabeza diciéndole que yo lo quería tirar abajo, que quería destruirlo y Glenn le creyó. En el '87 le pedí a Glenn que la cortara con eso de putearme porque realmente estaba teniendo mala reputación y la cortó. En cambio Jerry sigue. No me interesa qué haga Glenn, me gustaría que se sentara a hablar conmigo y me dijera la verdad en la cara. Le perdonaría la guita que me debe, aunque Jerry me debe mucho más que él. Entiendo las razones por las que Glenn nunca me dio un peso, ya que pensaba que yo había tratado de arruinarlo; pero Jerry no me paga porque es un cerdo interesado que quiere guardarse todo el dinero. Jerry está tratando de destruir el pasado y los Misfits son lo que son por el pasado. Está tratando de destruir la época original. No me gustaría que en 20 años la gente piense en "American Psycho" como un referente de Misfits.

DAMNED BLOODY ENGLAND
- Vos tocaste en el famoso tour fallido con The Damned en Inglaterra...
- Fue un desastre. No era un problema de los Damned sino de su management, con Jerry y Glenn estaba todo bien pero a mí me trataron muy mal. Rat Scabies y Captain Sensible estaban de mi lado porque yo soy rengo y los otros tipos me querían joder. El problema fue que primero lo mandamos a Jerry a que firmara todos los contratos porque teníamos que aseguranos de que nos iban a pagar. Jerry fue, llamó diciendo que estaba todo arreglado y los contratos firmados así que sacamos los pasajes. Llegamos, hicimos el primer show y después de tocar Glenn va a que nos paguen pero el tipo dice "No tengo que pagarles nada". Glenn se puso loco porque teníamos un contrato. El tipo dijo: "¿Contrato? ¿Qué contrato? Yo no firmé nada con Uds". Glenn dió media vuelta, lo miró a Jerry "¿Qué mierda hiciste? ¿No firmaste los contratos?". Jerry dijo "Eeeh... no". Entonces Glenn y Jerry decidieron volver a EE.UU. Los traté de convencer: "Ya estamos acá. La plata ya la gastamos, hagamos el resto de la gira. Una vez en New York, el sindicato de músicos nos pondrá en contacto con Premier Talent (la agencia de representantes más grande del mundo) que iban a conseguir que nos dieran algo de plata. Es casi lo mismo que tener un contrato. Hacemos la gira entera y cuando volvemos vamos, probamos que no nos pagaron y así conseguiremos la guita del sindicato"... pero no hubo caso. Jerry tenía la guita para poder hacer la gira, volver y hacerles juicio. Pero ellos no pensaban que fuera a funcionar, y a mí no me cabe duda que si hubiéramos hecho ese tour hubiésemos sido realmente grandes ya en esa época en Inglaterra creían que el punk en EE.UU. era Talking Heads o B-52's y en ese único show que hicimos todo el mundo se volvió loco. Nos decían "No puedo creer que sean yankees, esto es punk rock". Y hubiéramos tenido esa reacción en cada show en Inglaterra, pero ellos lo arruinaron. La cagaron, volvimos a casa y encima, acá no tocabamos nunca. Encima en ese tour, a Glenn y a mí nos metieron en cana. Me acuerdo que estábamos en la celda y Glenn salió con que iba a escribir una canción sobre eso. Ahí nomás empezó a hacer el ritmo de la batería con las manos ¡y escribió "London Dungeon"! Empezamos los dos a hacer la batería contra las piernas y a sacar el ritmo... ¡parecíamos Beavis y Butthead! Dos días después Glenn tenía el tema terminado.

Mariano Asch

Para contactarse con Bobby Steele, pueden mandarle e-mail a: [email protected]
y además pueden visitar la webpage oficial de The Undead en http://misfits.revhq.com/undead/
donde también pueden comprar su material por correo.

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