Diane Tessier

Clarinettiste et

Professeur de clarinette et ensemble de clarinette

Diane Tessier

Clarinettiste et

Professeur de clarinette et ensemble de clarinette

Diane Tessier

Clarinettiste et

Professeur de clarinette et ensemble de clarinette

Diane Tessier

Clarinettiste et

Professeur de clarinette et ensemble de clarinette

Il níy a pas de plus belle récompense pour un instrumentiste que de recevoir une marque díaffection
díun chef díorchestre ou encore les bravos díun critique sincère. Quand un artiste se sait reconnu, sa
confiance en lui en est décuplée. Peut on imaginer maintenant ce que peut être la satisfaction díun
clarinettiste lorsque quíun grand compositeur comme Brahms non seulement reconnaît notre talent mais, en plus, compose pour lui. OH QUEL BONHEUR !... cela doit être.
Notre intérêt ici se tourne vers Richard Muhlfred, " le plus grand instrumentiste à vent", affirma Brahms "que je níaie jamais connu".
Richard Muhlfred est né en Allemagne en 1856. Il débute sa carrière comme violoniste dans líorchestre
de Meiningen (1873). Son intérêt pour la clarinette ne s'éveillera que trois ans plus tard (1876). Selon
ses biographes, R. Muhlfred était autodidacte ; cela reste encore une hypothèse puisque aucun
document ne peut nous le confirmer.
Líorchestre de Meiningen à ces jours était sous líexcellente direction de Hans Von Bulow. Cet
orchestre de cinquante musiciens pouvait interpréter les grandes úuvres de líépoque sans chef
díorchestre et même sans partition si nécessaire.
Les Festivals de Meiningen étaient célèbres et attiraient de nombreux musiciens renommés. En
novembre 1881 Brahms est convié par Hans Von Bulow comme invité du Duc de Saxe à Meiningen
pour y entendre ses úuvres et pour interpréter son deuxième concerto pour piano dans le cadre du
Festival Brahms. Une grande amitié síinstalle alors entre Johannes Brahms et le duc Georges de Saxe
dès leur première rencontre. Amitié qui grandira puisque Brahms fera de fréquentes visites à Meiningen.
Meiningen deviendra le centre de propagande de la musique de Brahms. Líorchestre de cette ville sera
la voix et la référence de cette magnifique musique.
Muhlfred acquiert sa réputation grâce à ses interprétations des concerto de Weber et de Mozart. Mais
ce ne sera que quelques années plus tard que Brahms remarquera le jeu merveilleux de R. Mulhfred.
Que cette admiration le poussera à écrire ces chef-díúuvre pour la clarinette.
Brahms aime déjà la clarinette avant de connaître Mulhfred, il aime la facilité avec laquelle le timbre se
marie avec les autres instruments. ë La rondeur et la clarté de son plus haut registre, la mystérieuse
profondeur de son registre moyen et le timbre sobre et ténébreux de son registre grave, líextraordinaire
flexibilité et le grande douceur de cet instrument ë J.Brahms
Les résultats de cette belle rencontre ne se feront pas attendre. Pendant sa résidence à Ischl, le trio
opus 114 en la mineur pour piano clarinette et violon ou violoncelle et le quintette opus 115 en si mineur seront crées. Ses oeuvres seront interprétées devant la cour du Duc le 24 novembre 1891. Le quatuor Joachim interprétera le quintette avec Muhlfred et le trio sera interprété par Brahms, Muhlfred et Hausmann.

Les deux merveilleuses sonates pour clarinette sont terminées pendant líété 1894 ,vers la fin du mois de
septembre Muhlfred vient rejoindre Brahms à Ischl pour les essayer avec le compositeur. La première
représentation privée vient rapidement devant la cour ducale de Meiningen au palais de Berchtesgarten.
Forence May décrit une des premières interprétations avec Muhlfred et Joachim à laquelle Brahms était
présent ë Ma place ë écrit-elle ë était tout près de lui, de façon à pouvoir le voir pendant toute la
représentation. Il avait un sourire inconscient et une expression de félicité du début jusquíà la fin de la
représentationí
A une autre occasion Muhlfred et le quatuor Kneisel ont joué le quintette de Brahms ëQuand Ils ont
terminé de jouer cette oeuvre céleste , nous étions tellement émus que personne ne trouvait rien à dire .
Mais Nikish síest agenouillé devant Brahms et cíest exactement ce que chacun de nous voulait exprimer.
Clara Schumman écrit à Brahms ë `Je dois vous écrire un mot après avoir entendu votre exquis quintette.
Quelle oeuvre magnifique et combien elle nous transporte ! Líadagio est le plus touchant et comme le
mouvement du milieu est intéressant. Mais les mots sont impuissant à traduire ce que je ressens ! Et cet
homme ( Mulhfred) joue si merveilleusement, il a sûrement été crée spécialement pour vos oeuvres. Je
suis émerveillée par sa profonde simplicité etla subtilité de sa compréhension.í A plusieurs occasions,
Clara aura le plaisir díinterpréter avec Muhlfred les deux sonates pour clarinette et piano.
Sachant le problème quíont les clarinettistes avec la justesse, le prochain extrait díune autre lettre de
Brahms à Clara Schumman est très amusant: ë Et maintenant je dois vous parler de quelques choses qui
va vous causer quelques contrariétés. Muhlfred va vous envoyer son diapason, afin díaccorder le
grand piano avec lequel il jouera. Sa clarinette ne lui permet pas de grands écarts de justesse avec les
autres instruments. Dans le cas où líaccord du piano est vraiment différent du diapason et que vous ne
voulez pas le faire accorder pour cet événement, peut-être que Marie voudrait se sacrifier et faire
accorder son grand piano selon le diapason de Muhlfred ? ë
En bref. nous avons relaté líhistoire de la rencontre et de líinfluence mutuel de deux grand musiciens, un très bien connu , líautre plus obscur. Tant díacclamation pour un musicien comme Muhlfred peut
soulever bien des questionnement pour les musiciens díaujourdíhui. Mais ce que nous avons à nous
souvenir cíest quíun musicien, quelque instrument quíil ait joué a su inspirer Brahms díune telle façon
que nous, les clarinettistes et tout le monde de la musique, en avons bénéficié immensément.