| 明報 |
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| 殘酷一叮笑中有淚 |
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近期有兩個繼《金枝慾孽》後，同時能夠製造話題的電視節目，一個是重量級古裝韓劇《大長今》，另一個是輕量級遊戲節目的《殘酷一叮》。
《大長今》是大韓民族重新包裝自身歷史的文化輸出，收看前似乎要沐浴更衣，但劇集勝在深入淺出，觀眾毋須先刨熟韓國歷史，也可以找到有板有眼的切入點，跟主角長今一同成長奮鬥。收藏《大長今》影碟，又成為自《走向共和》熱以來，新春假期期間城中中產階級拜年時的熱門話題。文：趙來發 《殘酷一叮》純然是本地製作，主持有梁榮忠搭李克勤，素來是主持尖酸刻薄喜劇節目，玩本地口味與黑色幽默，節目風格可想而知，其實節目跟《香港直播》有雷同之處，主調是電視台與觀眾互動，但《殘酷一叮》的可塑性更高，評判是娛樂圈中人，參賽者是主角，最終是為逗觀眾一笑。 香港極度需要神話 小市民參賽者無分年齡性別，只要夠膽夠薑夠面皮厚，能在初選逃過一叮，便有機會在電視出鏡，擁有讓自己曝光的那幾十秒，騎呢演出令觀眾捧腹大笑，既娛樂自己，又娛樂別人，自己一個唔覺意，還可名利雙收，去印證「每個人在一生中都有幾分鐘成名機會」的這句說話。 曾幾何時，我們珍惜一種叫香港精神的東西，《殘酷一叮》令我們重拾昔日香港個個爭先，人人奮發的精神。對之，我們或許可以稱之為新香港精神，叫人笑中有淚。 香港曾是一個東方神話，香港人生活在神話之中，沒有神話的香港生活枯燥無味，因此二十一世紀的香港極度需要神話。 然而，要在香港找尋神話，愈來愈艱難。曾志偉主持、只供藝人參加的《超級無敵掌門人》曾是收視神話，但今天招老技窮。《百萬富翁》曾令全城哄動，差點令亞視翻身，但玩法吃力兼要動腦筋，始終不合反智為尚的香港人脾胃，百萬獎金可望不可即，兼且兒童不能參加……屬於後起之秀的《殘酷一叮》，則玩法簡單，可讓全民參與，獎金多有多做，少有少做，總之各施各法，各取所需。 《殘酷一叮》一開始便成為新都市神話，在經濟剛剛復蘇，社會氣氛怨氣漸消，特首董建華淡出政治舞台之際，推出時間可說「啱啱好」。在「後南亞大海嘯年代」，有人認為《殘酷一叮》陰差陽錯地反映了人生哀樂無常的景况，從中體會天地不仁，以萬物為芻狗，生命脆弱，隨時像海嘯一樣，遭「殘酷一叮」。 當然，對爭先恐後要參加的人，這些論調未免「九唔搭八」，他們追求的不過是幾千元的獎金，及一日成名的機會而已，既市儈又直接，但無可厚非。 社會晉升階梯失效 有人指《殘酷一叮》模仿令孔慶祥上位的美國節目《一夜成名》，美國有五音不全的孔慶祥，香港如今有六歲小歌神莫凱謙，無論《殘酷一叮》的節目靈感來自何處，LocalSetting(本地場景)始終才是《殘酷一叮》引人入勝之處。什麼是《殘酷一叮》的「本地場景」？ 二十一世初，特區時代的香港社會晉升階梯(SocialLadder)失效，欠缺上位機會。這邊廂，大學畢業生的理想職業是當空中服務員，或在年宵市場學做生意；那邊廂，電視台選美淪為進入娛樂圈的雞肋選擇，新秀歌唱比賽聊備一格，《殘酷一叮》便因緣際會，乘時而起，參加者只要逃過梁榮忠與李克勤提心吊膽的一叮，便有機會翻身上位，兼賺取每秒鐘一百元收入。山大斬埋有柴，好搵過在麥當勞兼職，中六合彩四獎，你說，何樂而不為呢？ 不是歌唱比賽 只鬥叮前耐力 老一輩的人或會以為，《殘酷一叮》是無綫開台經典節目《聲寶之夜》的翻版，當年參賽者要鬥亮燈亮得多，葉麗儀當年獲顧嘉煇給爆燈評分，一夜成名，從此唱足三十年，但今天的《殘酷一叮》更像後期《歡樂今宵》的扮嘢大賽，有人扮Twins，有人扮羅文，有人扮劉德華，遊戲規則是鬥「叮前耐力」，生存秒數的多少才是關鍵。叮得愈遲，成名機會愈高。 其實，大家不要誤會《殘酷一叮》是歌唱比賽，如果你以為它是歌唱比賽，便捉錯用神，就像如果你以為娛樂周刊是新聞雜誌一樣，它們其實是「話題雜誌」。話題不一定是新聞，但如果新聞不能成為話題，就不算是新聞。同樣道理，《殘酷一叮》也不過是話題節目，有話題才有收視，參賽者曉不曉唱歌，從來都是屬於次要。 《殘酷一叮》的參賽者必須成為話題，才算成功，電視台不會為他或她出版唱碟，也不會簽約成為合約藝員---起碼在娛樂新聞上沒有讀到，但他們如果有機會佔據幾日報刊篇幅，過一下霎眼嬌式成名的癮頭，其中快感真是有錢都買不到，在充滿挫折感的董建華時代，香港人有時追求的，不過是這種虛榮的快感而已。 然而，如何成為話題人物呢？ 舉成為新聞人物的小歌神莫凱謙為例，唱歌說話老積成熟，但他的賣點卻不是早熟的唱功，而始終是他雖然只有六歲，卻老練如許冠英的「奇觀」，媒體的新聞焦點是他窒倒阿姐。窒倒阿姐不難，難在不是人人有此機會。 今天的參賽者，毋須像當年的葉麗儀或方伊琪苦練唱功，甚至根本毋須懂得唱歌，如今比賽是即食遊戲，只要懂得上位表演，膽正命平，肯騎呢出醜不怕被揶揄便可入攝，等候埋門一腳的機會。今天，年輕版的葉麗儀與方伊琪，可能一上台便被叮走。 八歲小妹妹受殘酷對待 其實，成王敗寇，《殘酷一叮》今次真正的話題人物，不是莫凱謙，而是沒有機會出鏡的姓梁，匿稱小韻，叫Moody 的八歲妹妹。 節目的「試叮大會」，才是前戲高潮所在，小韻極速被叮走後，情緒低落，兼令母親心臟病發，這位小歌迷事後心感不快，徹夜難眠，哭得雙眼通紅，在醫院呆了一晚才回家，她的母親投訴節目「太過殘酷」。叫聞者傷心，聽者流淚。 或許我們會認為母親投訴不能成立，節目既然標榜殘酷，殘酷是必然，成功與失敗，在乎何時一叮，因此有人歡笑有人愁，也是必然。 然而，這段新聞最殘酷之處，令我們不禁要問什麼是親子之心？現在流行的講法是否只是對親子心的扭曲，電視台---節目評判對成人與兒童採用同一把標尺，沒有考慮心智或EQ未成熟的兒童，因缺乏成人的幽默感與心靈彈性，慘被叮走最終會成為童年陰影，讓小童上台玩成人遊戲，借小童來搞笑，對小童並不公平，也很殘酷。 事件也反映了香港兒童過度受保護，令他們不容易明白人生本來就充滿各式各樣的殘酷，因而未能承受突然失敗的後果，更未能承受參加急功近利式遊戲的風險。 一連串問題沒有現成答案，正如人生中許多事情不會有即食答案一樣，但對電視台，這宗新聞無論如何為節目宣傳造勢，讓節目與電視台新春行大運。正是為誰辛苦為誰忙？ 得失觀念成社會課題 這宗新聞事件成為大眾研究「心靈創傷」與「得失觀念」的新社會教育課題，全城起鬨，指指點點，媒體要找出「後Twins」或「英皇群英」當道的時代，唱歌跟表演的根本分別，從而探索今天娛樂圈中的生存之道，香港人俗世求生的根本策略。 唱歌相對而言是靜態活動，非常嚴肅，舞台表演則不同，要動態之餘，又要包裝兼食腦，先講包裝，後講實力，兩者雖缺一不可，但不能混為一談，否則你在台上台下都難逃一叮。 對不管是方逸華，或是陳志雲主政無綫電視的時代，仍跟從前一樣，嚴肅端莊仍然是收視毒藥，但可以再包裝，騎呢玩嘢始終是電視所需要的東西，能夠製造香港版孔慶祥式新城市神話，上娛樂版或最好是港聞頭版，才是遊戲節目的需要，才能為電視文化與悲情香港冲喜。 總之，浮生若夢，殘酷一叮，笑中有淚，始終也不過是一場遊戲一場夢。 |