Om betydningen af
lokaliteter- Du planl�gger alts� ikke arbejdet i detaljer?
- Nej, jeg er ikke fin-piller. Det er noget med at nu koger det bare op og nu har jeg den f�rste linie, eller de ti f�rste eller refrainet. Det er den m�de jeg egentlig bedst kan lide at arbejde p� - n�r jeg pludselig har refrainet. Det kan v�re �Lad os lege� eller �V�r venlig mod� eller et hvilket som helst modul. S� har jeg en fast rytme, og s� er det fuldst�ndig ligesom et stykke jazzmusik og man kan bare bl�se en tenorsax-solo over den faste rytme, variere temaet, dreje andre temaer ind, vende tilbage igen. Det er i virkeligheden det rene Charlie Parker.
Jeg har altid t�nkt meget musikalsk p� poesi. Hvor f.eks. Ole Sarvig er en meget malerisk poet, der altid udtrykker sig i form-og-farve-syn, alts� en syns-digter, en visuel poet - d�r er jeg alts� en totalt musikalsk poet. Det er alt sammen et sp�rgsm�l om rytme og om en ganske bestemt s�tnings- eller kor-struktur. Du vil l�gge m�rke til, at folk der l�ser hvad jeg har skrevet, uvilk�rligt kommer til at l�se i samme rytme. Rytmen er helt mejslet - det er musik.
- Det vil alts� sige at det ikke s� meget er emnet der bestemmer din skrive-form?
- N�h, det er igen den blanke orientalisme: Ethvert emne kan beskrives p� enhver m�de. Det er den yoga vi kom fra - �It don't mean a thing if it ain't got that swing�.
- Planl�gger du aldrig stof inden du begynder at skrive et digt?
- N�h, det g�r jeg aldrig, men p� den anden side v�d jeg jo godt at det ligger et sted i underbevidstheden og venter. I virkeligheden er ethvert digt et sp�rgsm�l om hvad man s�r og h�rer. jeg mener: jeg kunne godt s�tte mig til med det samme at skrive et digt, baseret p�, at vi sidder her og nu. Og der er d�n musik i baggrunden, Mike Oldfield, og det er den plade jeg fik af Min Far under de og de omst�ndigheder, og vi har lige v�ret ovre p� �Vista� hvor der var den form for hektisk myldretidstravlhed og den meget s�de sorth�rede ekspeditrice hvis ven ringede, h�rte du det? og de fedtede borde, og jeg k�bte S�ndags-Politiken i nat, og jeg blev lige uvenner med min pige i telefonen i morges, og det er det eneste jeg har foretaget mig inden du kom. Du kan godt s� konturen af det: Digtet er der altid. Det er mere sp�rgsm�let hvorn�r man �nsker at aktualisere det, eller hvorn�r man synes, at lige nu har det s� meget kraft at det kan betale sig at f� det samlet. Eller m�ske bare et sp�rgsm�l om man gider eller at man ikke har andet at lave eller at man har spist frokost.
Jeg p�stod i min f�rste digtsamling at jeg i virkeligheden ville kunne transmittere uafbrudt fra d�gn til d�gn - og det ville jeg ogs� kunne, det ville enhver kunne, forudsat at enhver var brudt tilstr�kkeligt igennem til sprgghjernen til at kunne formulere s� mange f�lelser og sansninger - s� mange som der er, eller sikkert endda enormt mange f�rre.
-D�r er Jack Kerouac god anskuelses-undervisning. Jeg er meget hooked p� ham lige.for tiden, og jeg kan s� at den prosa jeg m�ske kommer til at udvikle minder meget om hans. Det bliver s�dan nogle b�lgebev�lgelser, lange glidninger, lange skred af mere eller mindre tilf�ldige associationer - mere end en straight story.
- Meget af det du har skrevet minder om noget du har skrevet ned umiddelbart efter eller under oplevelsen. Har du skrevet meget p� din f�rden rundt omkring?
- Ja, jeg gjorde det meget f�r i tiden. Jeg gik n�sten konstant rundt med notesbog og tog noter p� hvert andet gadehj�rne. Det har altid v�ret en af mine yndlingsplaner at f� notesb�gerne trykt som notesb�ger. En litteratur der ikke er �t eller andet - �n eller anden id� om hvad nogen forst�r ved litteratur, men bare er hvad den er, Nogen som t�nker p� noget. Breve - som hos Laugesen.
- Hvordan vil du beskrive det liv som det er at v�re forfatter i Danmark i dag?
- Det vidunderlige og afskr�kkende ved det - i hvert fald for mit vedkommende - det er at hvis man f�rst er h�rigt op, s� er der alts� ikke nogen frihed p� noget tidspunkt. Telefonen kan faktisk ringe hvert �jeblik - og den g�r det, ogs� ud p� natten, og s� er det bare med at st� til regnskab eller v�re klar. Det er et 24-timers arbejde, - det er det samme som at p�tage sig en alternativ identitet der samtidig er en offentlig identitet. Og det vil sige at man ustandseligt is�r hvis man selv har spillet op til det - bliver identificeret med sejre og nederlag.
Jeg kan kun sige at det bliver meget sp�ndende. Det lyder som en udm�rket model for et muligt liv. Lige s� godt det som noget andet. Det er i hvert fald l�rige siden jeg for alvor har forestillet mig at jeg skulle lave noget andet.
- Det er alts� den kode eller livsform du kan leve under h�r og nu?
- Ja, og ikke engang, for jeg har v�ret tvunget til at modellere den en del. Men jeg vil sgu nok p�st�, at blandt andet i kraft af hvad Peter Laugesen og jeg har gjort er forfatterkoden i dag en lidt anden end den var for ti �r siden. Den er blevet flyttet et stykke p� dansk grund. En udvidelse der nok - i det sm� - svarer til den Burroughs og Ginsberg udvirkede p� amerikansk grund.