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| Camille Claudel |
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| Entre los cinco y los doce a�os, Camille recibi� la educaci�n de las Hermanas de la Doctrina Cristiana. Luego, se mudan a Nogent-sur-Seine, un pueblo cercano de Par�s, donde viv�an dos importantes escultores de la �poca Alfred Boucher (1850-1934) y Paul Dubois (1829-1905). El padre de Camille, que conoc�a el talento de su hija, se encarg� de que Boucher viera el trabajo de ella, qui�n muy impresionado se lo present� a Dubois. Con el apoyo de ambos artistas, la joven escultora pudo entrar en la Acad�mie Colarossi, uno de los pocos centros que aceptaba mujeres. En este momento la familia Claudel se traslada a Par�s. |
| Si bien, Camille no tuvo una educaci�n formal, con la ayuda de su tutor y su inter�s personal por aprender la llevar�an a ser muy culta. Ella, por su propia iniciativa se ley� la nutrida biblioteca de su padre. Por otra parte, su talento con el barro y la cer�mica, se manifest� desde que era muy ni�a, por lo que no fue dif�cil que en la adolecencia ya fueran conocidos varios de sus trabajos por importantes escultores. Despu�s de un tiempo de asistir a la academia, Camille se uni� a otras mujeres escultoras que recib�an clases particulares con Boucher. Alrededor de 1883, el grupo de escultoras fue heredado por el gran artista de fama mundial Aguste Rodin, pues Boucher parti� para Italia. |
| Hija de Louis-Prosper Claudel y hermana del conocido poeta Paul Claudel. Los escritos de su hermano han sido los que m�s informaci�n han brindado sobre la atormentada vida de su hermana. |
| Pronto, Camille se enamor� de Rodin, y logr� convertirse en su amiga, en su compa�era, en su ayudante y en su amante. As� se inici� una de las relaciones m�s t�rridas que ha habido en el mundo de los artistas. A tal punto y tanto se extendi� su amor desmesurado, pasional y lleno de celos, traici�n, angustia y dolor que el gran dramaturgo Henrik Ibsen (Casa de Mu�ecas), bas� su complicada y profunda obra dr�matica "Cuando nosotros los muertos despertamos", en la historia de estos amantes. Rodin ten�a en ese momento 43 a�os de edad y Camille s�lo diecinueve, sin embargo ella se entreg� a �l como toda una mujer y en todos los �mbitos de su vida. La violenta relaci�n que dur� quince a�os, dej� una irremediable huella en el trabajo de la joven artista, pero m�s que todo en su vida emocional. |
| La joven continu� viviendo en casa de sus padres hasta 1888, momento en que se muda a un lugar cercano al estudio de Rodin. En esta relaci�n tormentosa, cada uno se vio beneficiado, pero tambi�n ambos salieron perdiendo. Ella, aunque nunca dej� su propio trabajo, pasaba m�s tiempo con Rodin haciendo estudios, e incluso se dice que ayud�ndole a esculpir sus propias obras, especialmente las "Puertas del Infierno". Esto �ltimo ha surgido ante la imposibilidad de explicar la velocidad con que trabajaba Rodin y su gran producci�n, sin embargo no se ha podido comprobar nada parecido. Ella funcionaba mucho como su modelo y como su musa, �l era su gu�a y maestro. Ante esto, el talento indiscutible de Camille se vio opacado por la gran sombra de Rodin, y se especula que fue por tal motivo, que despu�s de largos quince compenetrados a�os, la relaci�n habr�a empezado a tambalearse; tal vez ella esperaba demasiado de �l. |
| El trabajo de Camille refleja claramente la transformaci�n interna que sufri� desde que Rodin apareci� en su vida. Mientras las producciones de los primeros a�os, de la Academia y de cuando estaba con Boucher, respetan totalmente el clasicismo franc�s, por ejemplo su Giganti (1885) muestra una b�squeda m�s naturalista y c�lida, m�s expresiva. En el a�o de 1893, ya Camille estaba viviendo y trabajando totalmente sola, aunque mantiene un contacto inestable con el amor y tormento de su vida, hasta que en 1898 terminan definitivamente un amor que se vio viciado por la competencia, y que no sobrevivi� los embates del tiempo, sobretodo si se toma en cuenta que Rodin nunca dej� a su esposa, ni respet� mucho el trabajo de Camille. |
| Por su parte, Camille se dedic� a la escultura fren�ticamente, y se volvi� cada vez m�s arisca. Aunque particip� en varias exposiciones de galer�as importantes, no sal�a de su cuarto donde se dedicaba a esculpir. Su situaci�n econ�mica se encrudeci� y al poco tiempo empezaron a aflorar muestras de problemas mentales. Se volvi� muy paranoica e insist�a que Rodin la quer�a destruir, y que la persegu�a. Alejada de su hermano a quien ella estaba muy apegada, y sin la gu�a de Rodin, Camille se derrumb�. Empez� a tener problemas con las Galer�as, porque no entregaba sus obras, pero no era que no produc�a sino que escultura que terminaba, escultura que destru�a. En 1913, la recluyeron en un asilo, al a�o siguiente la transfirireron a otro donde estuvo hasta su muerte. |
| "El Abandono" de Camille (1888) |
| "La Aurora" de Rodin, inspirada en Camille |
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