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| Desde 1916 hasta poco antes de su muerte Conchita Superv�a ser� solicitada en los mejores teatros del mundo. Son de destacar sus actuaciones en Werther para la �pera de Chicago (1917), La condenaci�n de Fausto en B�rgamo (1918), Carmen para la �pera de G�nova (1921), H�nsel y Gretel en la Scala de Mil�n (1925), en donde permanecer� como primera estrella hasta 1929 representando entre otras obras El amor brujo y Las bodas de F�garo dentro de un extenso repertorio. 1929 ser� su a�o franc�s, en ese pa�s representar� obras en el Teatro de los Campos El�seos y en la Grand �pera.
De ah� pasar� al a�o siguiente a Londres en donde se convertir� en estrella del Covent Garden. Ser� en Londres en donde fije su residencia definitiva, traslad�ndose de forma espor�dica hacia algunas �peras en ocasiones especiales como M�naco, Parma, Nueva York... En 1935 realizar� justamente para el Covent Garden sus �ltimas actuaciones antes de retirarse (en principio por unos meses) para poder reposar a consecuencia su complicado embarazo. Sin embargo ya nunca volver� a los escenarios al morir unos meses despu�s, el 30 de marzo de 1936, debido a los problemas que surgieron durante el parto. |
| Conchita Superv�a |
| La mezzosoprano Concepci�n Superv�a Pascual, naci� en Barcelona el 9 de Diciembre de 1895.
Desde muy peque�a entra a estudiar en el conservatorio de m�sica de Barcelona, all� recibir� clases del maestro Golua y de Ferrer. Ambos coinciden en que cuando la artista cuenta con quince a�os, est� preparada para debutar y as� lo hace el 1 de octubre de 1910 en el teatro Colon de Buenos Aires interpretando un peque�o papel de anciana para la obra Blanca de Beulieu de Stiattesi. Tras este debut, Golua, a la saz�n empresario adem�s de profesor, decide dejarla fija en su compa��a para representar papeles secundarios, �stos ser�a muy variados y destacan Zulima en Los amantes de Teruel de Bret�n u Octavian en el estreno italiano de El caballero de la Rosa en el teatro Constanzi de Roma. Ser� a partir de la temporada de 1914-1915 cuando comience a interpretar papeles importantes en obras como Carmen, El barbero de Sevilla o La Favorita. Papeles que estren� por varias capitales europeas y americanas alcanzando gran �xito. |
| Las caracter�sticas de su voz eran las propias de una mezzosoprano l�rica con los graves reforzados en donde sorprend�a su vibrato r�pido y perfectamente controlado, adem�s de su extensi�n que abarcaba dos octavas y la agilidad en las escalas y arpegios.
No obstante estas caracter�sticas vocales, Superv�a pas� a la historia del canto l�rico, en opini�n de los cr�ticos contempor�neos, solo por ellas, se destacaba sobremanera su saber hacer en escena, representando magistralmente los papeles asignados, tambi�n era celebrada su perfecta dicci�n en cualquier idioma (ya fuese franc�s, ingl�s, italiano o espa�ol). La discograf�a de la mezzosoprano es relativamente extensa, aunque s�lo hace referencia a los �ltimos a�os. De 1927 a 1933 grab� para EMI un total de 204 discos de microsurco. En ellas destacan los fragmentos y arias de las �peras representadas como El barbero de Sevilla o La Cerentola; zarzuelas como La verbena de la Paloma o La revoltosa; tonadillas de Granados y finalmente diversas canciones entre las que destacan obras de Falla, Bizet y Delibes. |
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