Introduction � la Musique Indienne
La Musique est, nous disent les textes anciens, un don des Dieux aux hommes. Le premier Son de l'Univers �tant �mis � la Cr�ation, le OM (ou le Verbe Cr�ateur), la syllabe sacr�e, correspondant au AMEN.
Chaque note musicale tirerait son origine du cri d'un animal, la musique viendrait donc de la nature?
On retrouve 12 notes, s�par�es d'intervalles variables, chaque note est s�par�e d?un certain nombre de shruttis (plus petite unit� de son distinguable). Il y a 22 � 24 shruttis et selon les traditions, leur nombre peu varier l�g�rement entre deux m�me notes.
On retrouve d'abord 7 notes, en partant de la tonique: en effet, en musique indienne, la tonique n'est pas n�cessairement notre DO, mais peut se placer n'importe o� (souvent do# pour nombreux instruments indiens) et � partir de cette tonique, les autres suivent selon leurs intervalles propres.
Le nom des notes vient de l'animal dont elle est sens�e repr�senter le cri.:
SA����� RE����� GA���� MA���� PA����� DHA��� NI: appel�es SHUDDHA ou normales
SA et PA sont fixes, alors que les autres notes sont mobiles, de plus entre GA et MA, il y a un espace plus petit, non divisible, correspondant � notre demi-ton:
RE, GA, DHA et NI peuvent �tre diminu�s d'un demi-ton (b�mol): ils sont dit KOMAL
MA ne pouvant que monter d'un demi-ton s'appellera TEEVRA, correspondant � la prise d'un di�se.
Nous trouvons donc 12 notes: SA r� RE ga GA MA ma PA dha DHA ni NI.
En musique classique indienne du Nord (hindustani)
Nous avons 10 thaat, c?est � dire 10 modes ou gammes, par exemple :
SA-RE-GA-MA-PA-DHA-NI
SA-RE-GA-ma-PA-DHA-NI
SA-RE-GA-MA-PA-DHA-ni
etc.
Un RAGA sera compos� d'un thaat de base
� partir de celui-ci, seront utilis� 5 � 7 notes en montant et 5 � 7 notes en descendant, de plus, avec les m�mes notes, il peut y avoir des �patterns;� diff�rentes ou bien des dominantes diff�rentes.
Ce qui donne, on se l'imagine, plusieurs milliers de possibilit�s.
Mais en fait, il y a qu'environ 300 qui sont utilis�s et un musicien aura une pr�dilection pour l'un ou l'autre et en conna�tra suffisamment pour avoir un r�pertoire vari�, sans pour autant bien s�r les conna�tre tous.
On a par exemple:
Rag Bhoopali: SA-RE-GA-PA-DHA-SA / SA-DHA-PA-GA-RE-SA
C'est un rag pentatonique en gamme ascendante et descendante.
Rag Khamaaj: SA-GA-MA-PA-DHA-NI-SA / SA-ni-DHA-PA-MA-GA-RE-SA
Rag hexatonique en gamme ascendante et heptatonique en gamme descendante, de plus � la descente, le Ni utilis� est Komal (b�mol).
Chaque RAAG r�pond � des r�gles strictes, mais � l'int�rieur de ces r�gles, la plus grande cr�ativit� est permise. En g�n�ral, compos� d'un texte, soit d�votionnel (bhajan), soit profane, la plus grande partie du raag est compos� de variations lentes d?abord, puis rapide, r�pondant au son des tablas, instrument de percussion indispensable.
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