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| C�rculo de Composici�n del Per� |
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| ROSTROS |
| 1.�C�mo te iniciaste en la m�sica? �Por qu� elegiste convertirte en compositor?
Por principio, no fui yo quien tom� la decici�n de iniciarme en la m�sica. fueron mis padres quienes vieron esto conveniente para m� cuando ten�a 3 a�os. hasta ahora no he decidido "convertirme" en compositor -y creo que en mi caso no habr�a conversi�n posible; compongo o no compongo- por los diversos intereses que trabajan como impulsos constantes en mi y de manera casi incontrolable. Es m�s, hay inter�ses m�s poderosos en mi que el inter�s por la proyecci�n de ser compositor: este pensamiento no es excluyente, y la composici�n musical es mi eje de acci�n. 2. �Qu� compositores admiras y/o te han influenciado? La admiraci�n, supongo, vendr� con el tiempo, a�n no puedo admirar m�s que la obra del compositor. Podr�a distinguir claras influencias por parte de Ligeti, Beethoven, Charles Ives, Thelonious Monk, y muchos m�s que tal vez me han influenciado m�s que los que he nombrado (no me he preocupado mucho por este tema). Y principalmente -y verdaderamente dejando muy por debajo las dem�s influencias- el sonido de la calle, de mi casa, mi cuarto, las comidas familiares, etc. Al percibirlas como escenas en donde la organizaci�n sonora es a�n m�s importante que la funci�n de las acciones. 3. �C�mo describir�as tus composiciones? �Cu�les son las caracter�sticas de tu lenguaje composicional? "Composici�n de proceso" por el momento: mi inter�s actual se centra en el proceso por el que paso para llegar a la toma de deciciones sobre todos los aspectos que se ven involucrados en una composici�n. en este momento de "composici�n de proceso" tengo como �nica premisa el mantener presente en todo momento y en toda toma de decici�n una directa relaci�n entre lo decidido y la idea inicial, "infantil", escencial. Preferir�a desviar el tema de la descripci�n de las caracter�sticas de mi "lenguaje composicional", el cual creo parcialmente inexistente en si mismo y en mi (a�n dudo al respecto), tal vez se podr�a hablar de un "lenguaje musical". 4. �Qu� es m�s importante para ti al componer: la emoci�n o la t�cnica? En m�, van de la mano y son interdependientes. 5. �En qu� obra(s) est�s trabajando actualmente? Estoy actualmente trabajando: en un proyecto que tiene que ver m�s con el aspecto esc�nico que mencion� al final de la pregunta N� 2; en la culminaci�n de la �ltima y tercera obra, de la serie llamada "Obras para instrumentos e instrumentistas inexistentes", para cuarteto de trombones; en una obra para vibr�fono, platillos-tambores-bombo-varios, saxo tenor, tromb�n, 4 voces mascul�nas, viol�n, cello y contrabajo; dentro del curso de composici�n en el conservatorio, en una obra para clarinete, cello y piano; y en la correci�n de un concierto de m�sica aleatoria para sintetizador, guitarra el�ctrica, bater�a y saxo tenor. 6. �Cual crees que es el papel de los compositores en nuestra sociedad? Creo que el tipo de composici�n que hacemos est� dirigida a quien participa como ente activo dentro de la sociedad como tal: artistas en general y personas que cumplen funciones en los diferentes medios educativos y de comunicaci�n existentes. Es decir, -obviamente- nos dirigimos a una "�lite", sea intelectual, econ�mica o art�stica... nuestra influencia sobre estas personas se ver� reflejada, indirectamente, en las acciones que �stas realicen. pienso que de esta manera es que terminamos cumpliendo un papel dentro de la sociedad: influencia indirecta. 7. �Cual crees que es el futuro de nuestra m�sica? Creo que no exite. Ser�, entonces, otra m�sica. |
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| Rostros de Circomper: Leonardo Barbuy |
| �Cual crees que es el futuro de nuestra m�sica?
"Creo que no exite. Ser�, entonces, otra m�sica" |