本月推介

<5月專題>

劉國昌

劉國昌 Lawrence Ah Mon

一九四九年生於南非比勒陀利亞。中學在香港就讀。大學畢業於美國南加州大學電影系。並取得電影碩士學位。七八年學成回港，擔任徐克<蝶變>一片之副導演。七九年加入香港電台戲劇組，擔任編導工作，直至八六年。曾製作過的節目包括<香港香港>、<獅子山下>、<溫馨集>、<歧途>及<香江歲月>等。其中<香港香港>之<蒼生>榮獲八二年紐約國際電視電影節劇情片金獎，另一部<小童老同>亦被邀請參加八五年日本福罔電視祭。八八年替銀都機構執導處女作<童黨>。九零年替獨立公司映之道拍<廟街皇后>。最近期之作是一九九五年的<跟我走一會>。

劉國昌的作品，都走低層寫實路線，劉氏更以現場收音的手法見稱。劉氏近期在幾套電影中客串演出，如梁柏堅的<熱血最強>。九九年又監製了郭錦恩的處女作<迷失森林>。最新作品是由杜琪峰監製的<無人駕駛>。

劉國昌導演作品短評

童黨〔 1988 〕
Gangs

類似香港電台電視節目(如「鏗鏘集」)的電影，加上劉國昌的現場收音的手法，使到本片成為一套近乎紀錄片的劇情片。本片的選角已經是極其之cult，如梁十一、謝偉傑，飾演昏迷、小妖、薄樂卡等角色。加上一大班「油脂仔」(即係髮型成個David Sylvian、近騰真彥咁o個D呢)，還有慈雲山徙置區油脂仔劈友等經典場面，組合成這齣八十年代港產片的經典。

廟街皇后 〔 1990 〕
Queen of Temple Street

劉氏繼續<童黨>的寫實風格，忠實描寫風月場地，母女之間的真實感情。由於本片太忠於現實，致對白非常粗鄙，亦十足反映了低下階層的生活狀態。新人劉玉翠超水準之演出，而飾演母親的張艾嘉依然出色。最令人難忘的卻是飾演「六叔」關海山的幾分鐘演出，講述他自己劈友的經歷入木三分，演技超凡！

拳王〔 1991 〕
Dreams of Glory, A Boxer's Story

本港少有講述拳手生涯的作品，勵志有感情而又不煽情，誠意可嘉。本片以油麻地、雀仔街等低下階層人物作背景，而演員演出沉實有力，其中當年新人呂頌賢更有優異的演出。

五億探長雷洛傳I雷老虎 〔 1991 〕

Lee Rock I

劉國昌最高峰時期之作，亦是劉氏最佳作品。
當年<阿飛正傳>、<跛豪>與此片帶領了懷舊片之風潮。而飾演雷洛的劉德華有其從影以來最佳之演出。本片劉國昌一貫的現場收音法，極具真實感，效果一流。本片亦使劉氏成為九十年代初懷舊片的代表人物，往後還拍出了多齣懷舊作品。

五億探長雷洛傳II父子情仇〔1991 〕
Lee Rock II

雷洛傳的下集，比第一集遜色。講述雷洛子(郭富城)為ICAC調查員，負責徹查其父貪污。雖然與第一集的手法相同(同是現場收音)，但由於劇本頗偏於戲劇化，末段更有鎗戰連場，失卻了第一集的真實感。

藍江傳之反飛組風雲 〔 1992 〕
Arrest The Restless

劉國昌對懷舊片的造詣已達致爐火純青的境界，本片無論在取景、佈置、服飾都力臻寫實，效果非常理想。
而向華強老板飾演藍江亦有稱職的演出。
張國榮繼續扮演<阿飛正傳>裡的飛仔角色，在劉國昌的手上，哥哥少了<阿>片中的優雅浪漫，多了一份狂野不羈、怒火狠勁，反而比起<阿>片更似飛仔。如果閣下嫌<阿飛正傳>中描述飛仔的情節不多，本片絕對可以滿足你。

哥哥的情人 〔 1993 〕
Three Summers

一套充滿溫情、鄉土之情的誠意之作。一貫劉國昌的寫實手法，一眾年青人的演出清新可喜，可惜不是現場收音，不過亦盡量找回演員本人配音。其實本片似是屬於張艾嘉的電影多於劉國昌的電影，因為主題是張氏一貫喜歡的少女情懷，但配合上劉氏的寫實手法，更添一份真摰感情。飾演哥哥的梁朝偉依然有型，十足浪子不羈。本片是梁朝偉最低潮時期之作，但演出依然出色，演活了哥哥。

情天霹靂之下集大結局 〔 1993 〕
Even Mountains Meet

這是一齣<92黑玫瑰對黑玫瑰>後的跟風作品，本片已大大失卻了劉氏一貫的寫實的風格，偏向戲劇化甚至是瘋狂喜劇化，而且去到好「盡」，玩得非常癲，玩盡懷舊十八式，大唱懷舊金曲，完全置劇情、邏輯於不顧。好在風格夠統一，一玩玩到尾，毫無常理。本片唯一可談的是懷舊表現水準依然高，還有張衛健的「頂癮」演出。

看完此片不禁說一句：「阿劉生，唔係o下嘩？！」(不知本片是否劉氏受僱之作)

跟我走一回 〔 1995 〕
One and a Half

國昌兄終於「迷途知返」，拍回自己的拿手好戲----寫實片。亦是劉氏最具誠意、最真緻感情之作。
論故事是頗為老套，講父子相認的經歷，但感動之處在於寫情而又不煽情，亦回復了八十年代劉氏寫實主義的執著。
不過本片的香港版影帶的廣東話配音版效果太差，配音員不專業。國語原音版就非常原汁原味。

無人駕駛〔 2000 〕

電台節目可以無人主持，一切由打電話上去的聽眾作主。但一個家庭，甚至一個社會，又可否長期無人駕駛，讓未成年的少年人當家作主？劉國昌用他早於首作《童黨》已把玩得圓熟的寫實技巧，拍攝道地的草根青春一代生活實況，一切都真得有血有淚，觀眾看得嘩然在所難免。逢遇男人都放電，發夢要當模特兒的少女與TB女友因傷人被踢出校；每晚打電話上「無人駕駛」節目訴心曲的女生大肚唔知點算；還有玩 line 玩出火的美少女，前路由她闖，但極目所見不過是條條死路。四個小主角雖只是中學女生，但已像經歷了別人一生的風塵：爭仔、亂搞性關係、墮胎、毒品、粗口、開片、自殺無所不為，由新市鎮的封閉屋村開始，迷失在旺角的花花天地。一面如假包換的青春殘酷鏡子，不想面對還須面對。 (摘自廿四屆電影節特刊)

*由於專題刊登時，此片仍未作公映，所以暫無影評，敬此致歉。

寫實主義史丹利五

寫實電影於香港電影早期已有，多是一些反映現實社會、低下階層等的題材。如二戰後，盧敦、張瑛主演的<此恨綿綿無絕期>(1948)，「中聯」吳楚帆、張瑛主演的<危樓春曉>(1953)等便是經典的寫實佳作。楚原膾炙人口之作一九六O年<可憐天下父母心>，被視為香港新寫實主義(neorealism)的代表作，繼承了意大利新寫實之風。六十年代後，寫實風格依然流行。

七十年代的左派電影公司仍有寫實片的拍攝，如七六年的<泥孩子>是講述木屋區居民的生活。直至七十年代末，新浪潮湧現，香港電台導演方育平一齣<父子情>重拾了粵語片寫實主義，方氏所有作品<半邊人>、<美國心>、<舞牛>、<一生一台戲>皆是寫實之作。還有由麥當雄監製，黎大煒導演的話題之作<靚妹仔>，講述幾個墮落少女的經歷，在影評界與教育界引起爭議，後者認為此片會教壞青年人。八八年，劉國昌的<童黨>，揉合了「港台式製作」與紀錄劇情片風格，由於題材太接近真實，當年在坊間引起極大回響，其後還有由張艾嘉主演的<廟街皇后>，真實描寫廟街的風月場所。進入九十年代，代表作品有銀都公司出品張之亮的<籠民>。而現場收音手法被大為受落，尤其是到九十年代末，現場收音普遍被採用，甚至有成為潮流之勢。

劉國昌導演作品

童黨〔 1988 〕廟街皇后
Gangs