(300mts). Naturalmente estas películas se seguían filmando con una técnica teatral, donde la acción se desarrollaba únicamente en planos generales y estaba tomada desde un solo ángulo: el equivalente a un espectador sentado en la platea. La mala iluminación y la deficiente calidad fotográfica hacían que a menudo fuera difícil distinguir los rostros de los actores, es decir que todo su juego fisonómico era inútil, estaba perdido. «Aquello que no se podía expresar de otra manera, decía Griffith, se escribía, de allí provino un diluvio de subtítulos explicativos. En una tentativa para remediar esa enorme deficiencia, yo eché mano a lo que después se ha llamado primer plano (Close-up). Como se puede suponer, tuve algunas dificultades para que admitieran mi innovación».  

GRIFFITH Y DICKENS 

Linda Arvidson, la esposa de Griffith, cita en sus memorias una situación originada durante la proyección, para los directivos de la Biograph, del filme «Muchos años después» (1909). En una escena Emmy Li, su protagonista, espera el regreso de su marido: sólo su rostro en un gran primer plano. A continuación, un plano de aquel en quien ella piensa y a quien espera: su marido Enoch arrojado a una isla lejana y desierta. Esta audacia de Griffith levantó una ola de indignación entre los directivos: