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 Este comentário é apenas um texto exemplo. Nos cursos você terá eles colocados em prática

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*************Autor :  CARLOS IAFELICE JUNIOR - [email protected]
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APOSTILA 1
 HARMONIA APLICADA E IMPROVISAÇÃO -
(Comentários e exemplos sem uso de Pentagrama)
 

ÍNDICE GERAL DOS TÓPICOS

1. AS ORIGENS
2. A ESCALA MAIOR
3. AS TRÍADES
4. ACORDES DE 4 VOZES
5. O QUE SÃO E QUAL A DIFERENÇA ENTRE ACORDE E ARPEJO?
6. ACORDES MENORES - O QUE SÃO E COMO SE FORMAM?
7. O QUE É TOM E SEMITOM?
8. O QUE É O SUSTENIDO ?
9. O QUE É BEMOL?
10.NOMENCLATURA USADA PARA EXPRESSAR OS ACORDES -- ("CIFRAGEM")
11.ACORDES COM SÉTIMAS
12.ACORDES MENORES COM SÉTIMAS
13.ACORDES COM SÉTIMAS E NONAS
14.INTERVALOS
15.COMO TRANSPORTAR UMA ESCALA PARA OUTROS TONS
16.OS TONS RELATIVOS MENORES
17.A ESCALA CROMÁTICA
18 OS MODOS (OU MODOS GREGOS)
19.LOCALIZANDO AS TRÍADES, ARPEJOS E ACORDES NOS MODOS
20.OS CONCEITOS 'HARMONIA' E 'MELODIA'
---------------------------1.As Origens
 
 

Estaremos aprendendo à partir de agora como se formão as escalas, acordes e como elas se relacionam tanto numa composicão como num futuro improviso.
 

Para evitar uma linguagem difícil estaremos usando o código de cifras internacional, que basicamente expressa as notas através de letras.
 
 

Veja:

A= la
B= si
C= dó
D= ré
E= mi
F= fa
G= sol
 
 
 
 
 

Desta forma poderemos comentar estudos e praticar harmonia (que é o estudo da estrutura da música) até mesmo sem o conhecimento de leitura de partituras. (evidentemente o ideal é que se conheça e bem a linguagem das partituras. Nos cursos este tópico é amplamente explicado).
 

................................................

-----------------------2. A Escala Maior
 
 
 

Vamos iniciar com a Escala Maior ( Dó maior)
 
 

Onde C     D    E     F   G   A    B
        (dó) (ré) (mi) (fa) (so) (la) (si)
 
 

Esta é a principal escala e estrutura da música.
 
 
 
 

Todo o estudo e fórmulas que encontramos na música, é de certa forma ligado a esta escala , conforme veremos adiante.
 
 

.............................................................
 
 
 

------------------------3. As Tríades
 
 

Chamamos de Tríade as notas 1, 3 e 5 de uma escala.

Estas notas quando tocadas em conjunto formam os Acordes
Básicos (Acordes formados com tríades)
 

Chamamos de acorde quando tocamos 2,3 ou mais notas simultâneamente (ao mesmo tempo).

Sendo assim , se ilustrarmos esta idéia com a escala de dó maior teríamos:
 
 

                          C D E F G A B
Notas da escala: 1  2 3  4 5  6  7

       Tríade.........C     E    G
 
 

Que tocadas ao mesmo tempo: E (formam o Acorde
C de Dó Maior).
 
 
 
 

Se fossemos expressar com as "cifras" vistas anteriormente , usaríamos a letra "C" que conforme já vimos significa "Dó" ( Neste caso Dó Maior)
 
 

Todos os acorde de três vozes (é assim que São chamados os acordes baseados em tríades) são formados desta mesma maneira.
 
 
 

..................................................
 

----------------------4.OS ACORDES DE 4 VOZES
 
 
 
 

Já os acordes de 4 vozes, são formados pela tríade +
Uma nota ( ou seja as tres notas da tríade + uma nota)
 
 
 

Acordes de 4 vozes - ( com a sétima )
 
 

Como exemplo vejamos o acorde de "dó Maior c/ sétima maior" que expresso em cifras "C7M".
 
 
Ele é construído com as notas na tríade + a sétima nota da escala.
 
 

Veja exemplo:

Escala de dó maior - Do re  mi fa  sol la  si
Em cifras -                  C D  E   F  G  A  B

       Notas as Tríade- 1       3         5      (7)

Notas da tríade + 7.a nota da escala - 1 3 5 7
 

Notas que estão no acorde de Dó Maior
Com sétima Maior (C7M)- Do mi sol si
 
 
 

Podemos tocar estas notas como acorde ou como arpejo
 
 
 

-- - - - - - - - - - - - - - - - - - -
 

5. O que são e qual a diferença entre Acorde e Arpejo?
 

Chamamos de acorde quando tocamos as notas "ao mesmo tempo" e chamamos de arpejo quando as tocamos uma por uma.
 
 
 

Quando é acorde e quando é arpejo?

A diferença entre acorde e arpejo não está portanto nas notas, mas na maneira como as tocamos em nosso instrumento.
 

........................................................
 
 

-------------------------6. Acordes Menores - O que são e como se formam?
 
 
 
 

A única diferença na estrutura do acorde menor é que ele possui a 3ª nota da escala mais próxima da primeira.O recurso para manipular as distâncias entre as notas, é o uso dos Sustenidos (#) e Bemois (b).
 
 

Para melhor enterdermos esta idéia, vamos voltar a escala maior.
 
 
 
 

Escala em Dó Maior-- Do, re, mi, fa, sol, la, si, do.
 

Dentro deste conjunto de notas ,existem distâncias específicas que chamaremos de TOM e SEMITOM.

(Caso v. um teclado ou uma foto ou ilustração do mesmo, mantenha próxima para consulta!!)

............................................
 
 

----------------------- 7. -O que é tom e Semitom?
 

Chamamos de TOM a distância de dois semitons.
Chamamos de SEMITOM a mais próxima distância entre duas notas.

Num teclado ou piano o semitom está entre a tecla branca e a próxima preta, ou quando há duas teclas brancas , uma ao lado da outra.

Num violão, guitarra, baixo ou cavaquinho, está entre uma casa e outra. (Casa é o espaço que há entre os trastos, aquelas "barrinhas" que estão na escala do braço destes instrumentos)
 
 

Portanto , A escala de Dó maior é formada por:
 
 

Dó --Re (tom)
Re --MI (Tom)
Mi --Fa (Semitom)(que é onde no piano ou teclado as duas teclas brancas estão uma ao lado da outra)

Fa-- Sol (Tom) Sol -La (Tom)
La --Si (Tom)
Si-- Do (Semitom)(que é onde as duas teclas brancas estão juntas novamente)
 
 

Podemos então afirmar que se fossemos formar uma escala apenas contando seus tom e semitons teríamos a escala maior com a seguinte formação ;
 

Tom - tom - semitom - tom - tom - tom
 

.............................
 

---------------------------8. O QUE É O SUSTENIDO ?
 
 

O sustenido (que é representado por este sinal # ),aumenta a nota que estiver colocada á frente do sinal em meio tom.
 

Conforme vimos ,de Dó à Re há 1 tom de distância. Portanto com a presença do sustenido à frente de Re , formando Dó à Re# -( Do à Re sustenido )- , teremos 1 tom e meio de distância entre estas duas notas. ( Este meio tom "a mais" provocado pelo sustemido - # )
 
 

O SUSTENIDO PODE SER COLOCADO Á FRENTE DE QUALQUER NOTA QUE SE QUEIRA AUMENTAR MEIO TOM.
 
 

.................................................................
 
 

-------------------------- 9. O QUE é BEMOL?
 
 

O bemol ( que é representado pelo sinal "b") , tem efeito contrário ao sustenido, isto é, ele diminui a nota que estiver colocada á frente dele em meio tom.

Então, conforme vimos, de Dó à Re há 1 tom de distância. Portanto com a presença do bemol (b) à frente de Re, formando Do a Reb -(Dó á Re Bemol) - teremos meio tom de distância entre estas duas notas (este meio tom "a menos"foi provocado pelo uso do bemol (b) à frente de Re.
 
 
 

..............................
 
 

VOLTANDO A QUESTÃO DO ACORDE/TRÍADE MENOR
 
 

CHAMAMOS DE MENOR QUANDO TEMOS DA NOTA 1 (Chamada Tônica) PARA A NOTA 3 UMA DISTÂNCIA DE UM TOM E MEIO.
 
 
 
 

Vamos voltar à escala:
 

Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do
1 2 3 4 5 6 7 8
Notas da tríade (maior);------ Do Mi Sol

Notas da tríade menor ;...... Do Mib Sol
 
 

Note que a única diferença, portanto da tríade maior para a tríade menor a 3ª nota (mi)c/ o bemol ;ou seja (3ª bemol).

Isto porque a 3ª nota está mais próxima da nota 1 (tônica) na tríade menor.

Para uma melhor compreenssão vamos verificar quantos tons e semitons existem da nota 1 até a 3 nas tríades MAIOR E MENOR

NO CASO DA TRÍADE MAIOR ......... Do - Mi - Sol

De ;Dó à Re = 1 tom
Re à Mi = 1 tom
--------
2 tons
 
 
 
 

Já no caso da tríade MENOR;......Dó -Mi bemol - Sol
 

De ;Dó à Re = 1 tom
Re à Mib = 1/2 tom
---------
1 tom e meio
 
 

Desta mesma forma TODA tríade MAIOR terá da sua nota 1 até sua nota 3 (3ª nota da escala) = 2 tons de distância.
 

E TODA tríade MENOR terá da sua nota 1 até sua nota 3 (3ª nota da escala) = 1 tom e meio de distância.
 
 

............................................................
 
 
 
 
 
 
 

----------10. NOMENCLATURA USADA PARA EXPRESSAR OS ACORDES -- ("CIFRAGEM")
 
 

Para expressar os acordes são usados diversos tipos de sinais. Conforme já vimos no início desta apostila as letras representam o nome das notas,e, as tríades a fórmula básica dos acordes (Na dúvida , retorne ao tópico
- "AS TRÍADES".
 

Para expressarmos acordes maiores, usamos apenas as letras
 
 

Exemplos: . cifra - indica...
 

C - (tríade/acorde de dó maior)

D - (tríade/acorde de re maior)

E - (tríade/acorde de Mi maior)

F - (tríade/acorde de fa maior)

G - (triade/acorde de Sol maior)

A - (tríade/acorde de La maior)

B - (triade/acorde de Si maior)
 
 

--Para expressarmos os acordes menores, basta acrescentar o "m" à frente da letra que expressa o acorde
 
 
 
 
 

exemplos; Cm = (tríade ou acorde de dó menor)

Dm = (tríade ou acorde de re menor)
 
 

..... E assim por diante com todos os outros acordes.
 
 
 
 
 
 
 
 

--- PARA EXPRESSARMOS UM ACORDE COM SUSTENIDO OU BEMOL, BASTA ACRESCENTAR À FRENTE DA CIFRA O SÍMBOLO CORRESPONDENTE.
 

exemplos ; F# = (fa sustenido maior)

F#m = (fa sustenido menor)

Db = (re bemol maior)

Dbm = (re bemol menor)

.......E assim por diante com todos os outros acordes.
 

..À PARTIR DE AGORA , OS EXEMPLOS ESTARÃO EM DÓ (C), COMO FORMA RESUMIDA DE EXPOR OS OUTROS TIPOS DE ACORDES - ACORDES COM SÉTIMA, ACORDES MENORES COM SÉTIMAS , ACORDES MAIORES COM SÉTIMAS E NONAS E OUTRAS FÓRMULAS.

VALE LEMBRAR QUE A CONSTRUÇÃO DE OUTROS ACORDES NESTAS CIRCUNTÂNCIAS QUE NÃO SEJAM DÓ, SEGUEM A MESMA FÓRMULA DESCRITA, BASTANDO CONSERVAR-SE A PROPORÇÃO ENTRE UMA NOTA E OUTRA.

...................................
 
 

---------------------------11.ACORDES COM SÉTIMAS
 

Para se expressar os acordes que são formados pela tríade + a sétima nota da escala, é usado o no. 7 após a letra que especifica o acorde.

Exemplo;

C7M = ( Dó maior com sétima maior)

( indica tríade + A SÉTIMA NOTA DA ESCALA)

ou seja;
 

escala de dó maior .... do re mi fa sol la si do

número das notas
dentro da escala ... 1 2 3 4 5 6 7 8

tríade.... .. do mi sol

acorde de "C7M"; do mi sol si
 
 
 
 

Note que o têrmo "7M" significa sétima maior .(para uma melhor compreenssão veja à frente o tópico -- 'INTERVALOS
 
 

-----------------------------------
 
 

Um outro acorde com sétima ( também chamado acorde DOMINANTE conforme veremos à frente), é expresso apenas colocando-se o 7 à frente da nota;
 

C7 = (Dó maior com sétima)
( tríade + a 7ª nota da escala bemolizada)

Ou seja;
 

Escala maior ...... do re mi fa sol la si do

Número das notas
Dentro da escala.....1 2 3 4 5 6 7 8

Tríade ............. do mi sol

Acorde "C7"......... do mi sol sib
 

* note que a única diferença de um acorde "C7M" e um acorde "C7"é a 7ª nota bemol.

.........................................
 
 

---------------------12. ACORDES MENORES COM SÉTIMAS
 
 
 
 

Já havíamos abordado que para "transformarmos um acorde (tríade) maior em menor , bastava uma alteração na nota 3 (3ª nota da tríade).Neste caso, é incluída a 7ª nota (veja o acorde C7 e modifique a sua 3ª !!)
 
 
 
 

Acorde de "Cm7" - ( Dó menor com sétima)
( tríade menor + a sétima nota bemolizada)
 
 
 
 
 

Exemplo;

Escala maior .......... do re mi fa sol la si do

Número das notas
Dentro da escala ........ 1 2 3 4 5 6 7 8

Tríade menor ............ do mib sol

Acorde de "Cm7"

...............................................
 

----------------- 13. ACORDES COM SÉTIMAS E NONAS
 
 

Conforme o próprio nome já especifica, são os acordes que possuem tríade + 7ª nota da escala + a 9ª nota da escala.
 
 
 

C7M/9 = (dó maior com sétima maior e nona)
Veja;

Escala maior ---------- do re mi fa sol la si do re
Numero das notas da escala--- 1 2 3 4 5 6 7 8 9

Notas da tríade - do mi sol

Notas do acorde
"C7M/9" -- do mi sol si re
 
 
 
 

E assim por diante com outros acordes que possuam 7ª e 9ª em sua estrutura.
 
 
 
 
 
 
 

---COMO FORMA DE REVISÃO, VAMOS EXERCITAR A NOMENCLATURA DOS ACORDES.
 
 
 
 
 
 

A seguir alguns acordes com seus respectivos nomes.
 

Acorde ........... pronúncia

C = ( Dó Maior)

Cm = ( Dó Menor)

C7 = ( Do Maior com sétima)

C7M ou Cmaj7 = ( Dó Maior com sétima maior)

Cm7 = ( Dó menor com sétima )

C7M/9 ou Cmaj7/9 = ( Dó Maior com sétima maior e nona )
(Outras
Possibilidades).

Cm7M = ( Dó menor com sétima maior )

Cm7M/9 = ( Dó menor com sétima maior e nona)
 
 

E assim por diante (inclusive com outros acordes. Para expressa-los bastaria colocar a cifra (letra) correspondente;
 
 
 

Veja exemplos;

Db7 - (ré bemol maior com sétima)

F#7M = ( fa sustenido com sétima maior )

Ebm7 = 9 mi bemol menor com setima)
 
 
 

......................................................................
 
 

-----------------------14 .INTERVALOS
 
 
 

INTERVALOS é como chamamos as distâncias entre as notas. Pode ser compreendido como uma forma métrica, isto é, a maneira de se expressar o espaço entre uma nota e outra.
 
 
 
 
 

TABELA DE INTERVALOS
 

Uma distância de 1/2 tom é chamada de = 2ª menor
 

Uma distância de 1 tom é chamada de = 2ª maior
 

Uma distância de 1 e 1/2 tom é chamada de = 3ª menor
 

Uma distância de 2 tons é chamada de = 3ª maior (ou 4ª diminuta)
 

Uma distância de 2 tons e 1/2 é chamada de = 4ª justa
 

Uma distância de 3 tons é chamada de = (4ª aumentada) ou 5ª diminuta
 

Uma distância de 3 tons e meio é chamada de = 5ª justa
 

Uma distância de 4 tons é chamada de = 5ª aumentada (ou 6ª menor)
 

Uma distância de 4 tons e 1/2 é chamada de = 6ª maior
 

Uma distância de 5 tons é chamada de = (6ª aumentada) ou 7ª menor
 

Uma distância de 5 tons e 1/2 é chamada de = 7ª maior
 

Uma distância de 6 tons é chamada de = Uma oitava.
 
 

MEMORIZE MUITO BEM ESTA TABELA !!
 

* obs; os têrmos entre parêntes são menos usados.
 
 
 
 
 

COMO FORMA DE PRATICAR, VAMOS EXERCITAR MEDINDO INTERVALOS NA ESCALA DE DÓ MAIOR
 
 
 
 
 
 

De dó à re = 2ª maior - (já que hà 1 tom de distância).

De dó à mi bemol = 3ª menor (já que há 1 tom e meio de distância).

De dó à mi = 3ª maior (já que há 2 tons de distância)

De dó à fa = 4ª justa (já que há 2 tons e 1/2 de distância)

De dó à fa sustenido = 4 ªaumentada/ 5ª diminuta (já que há 3 tons de distância)

De dó à sol = 5ª justa (já que há 3 tons e 1/2 de distância)

De dó à sol sustenido = 5ª aumentada (já que há 4 tons de distância)

De dó à la = 6ª maior (já que há 4 tons e 1/2 de distância)

De dó a si bemol = 7ª menor (já que há 5 tons de distância)

De dó á Si = 7ª maior (já que há 5 tons e 1/2 de distância)

De dó à dó = 8ª justa (já que há 6 tons de distância)
 

* Se v. teve dúvidas para entender estes exemplos reveja o tópico "Tons e Semitons no início da apostila.
 
 

.....................................................................
 
 

-------------15. COMO TRANSPORTAR UMA ESCALA PARA OUTROS TONS
 
 
 

Conforme já havíamos comentado anteriormente, a escala de Dó Maior é composta de DO RE MI FA SOL LA SI que transformada em tons e semitons se torna;
 
 

TOM - TOM - SEMITOM - TOM - TOM - TOM -SEMITOM
 
 
 

Para conseguirmos transportar esta escala para, por exemplo , Sol ( ou seja Sol Maior), vamos organizar a escala de tal forma que ela mantenha esta estrutura de tons e semitons.
 

Na verdade estaremos organizando a escala à contar de Sol;
 
 
 
 

Teríamos então;

Sol la si do re mi fa# sol
 
 

Já que ;

De sol à la = tom

De la à si = tom

De si à do = semitom

De do à re = tom

De re à mi = tom

De mi à fa sustenido = tom (porque se usássemos fa "natural" ou seja sem sustenido teríamos um semitom e não 1 tom de distância.

De fa sustenido à sol = semitom
 
 
 

Observação importante ! - Desta forma podemos entender o papel ou melhor, a função dos sustenidos e bemois. Eles servem como se fossem 'válvulas' que regulam as distâncias entre as escalas. Quando precisamos "afastar" uma nota de outra usamos o sustenido.Já quando precisamos aproximar uma nota de outra usamos o bemol.
 
 

Veja. Tendo como nota inicial (tônica), por exemplo, o Dó;
 
 

Dó à Re = 1 tom

Dó à Re bemol = 1/2 tom

Dó à Re sustenido = 1 tom e meio.
 
 

A seguir as escalas maiores em todos os tons. (É importante observar como todas as escalas tem as mesmas distâncias de tons e semitons entre suas notas, tornando-as idênticas à nível de tom e semitom.
 
 

As escalas estarão sendo descritas utilizando-se o sistema de cifragem, vista no início desta apostila.
 

NOME DA ESCALA ------ FORMAÇÃO

Escala em Dó Maior C D E F G A B C (do,re,mi,fa,sol,la,si,do)
 
 
 

Escala de Re Maior ........ D E F# G A B C# D
 

Escala de Mi Maior ........ E F# G# A B C# D# E
 

Escala de Fa Maior ........ F G A Bb C D E F
 

Escala de Sol Maior ....... G A B C D E F# G
 

Escala de La Maior ....... A B C# D E F# G# A
 

Escala de Si Maior ....... B C# D# E F# G# A# B
 
 
 

....................................................
 
 

--------------------16. OS TONS RELATIVOS MENORES
 
 
 
 
 

Conforme já havíamos abordado ,as escalas maiores são assim chamadas por causa de tríade maior que há em sua estrutura.
Mas , dentro desta estutura , se partirmos de outra referência, encontramos uma escala chamada de "Escala Relativa Menor".
 
 
 
 

Veja a comparação entre a escala maior e sua relativa menor ;
 
 
 
 
 

Esc. Maior ............DO RE MI FA SOL LA SI DO
1 2 3 4 5 6 7 8

Esc . relativa menor .................... LA SI DO RE MI FA SOL LA
 
 
 
 
 

Esta escala relativa menor, está localizada à partir da 6ª nota da escala maior. Ela é chamada de menor porque sua tríade (ou seja; la, do, mi) é menor.
 

Já que;

De; La à Dó = 1 tom e meio ( o que caracteriza a tríade menor)
 
 

Lembre-se : de: La à Si = 1 tom
Si à Dó = 1/2 tom
-----------
1 tom e meio
 
 
 

Desta mesma forma, toda ESCALA MAIOR possui a sua ESCALA RELATIVA MENOR,

QUE TAMBÉM ESTÁ LOCALIZADA À PARTIR DA 6ª NOTA DA ESCALA MAIOR, CONFORME EXEMPLO ACIMA.
 

..................................................
 
 

-------------------------17. A ESCALA CROMÁTICA
 
 

Entende-se por escala cromática uma sucessão de semitons.
Na verdade são os semitons que estão entre uma nota e outra que, somados as notas que já estavam na escala que formão a escala cromàtica.
 
 
 

Ela ocorre com o uso dos sustenidos e bemois aplicados a uma escala já existente.
 
 
 

Baseando-se na já vista escala maior :
 
 
 

C D E F G A B C
 

Ou seja; TOM - TOM - SEMITOM - TOM - TOM - TOM (SEMITOM)
 
 
 

** P/ CONSEGUIRMOS UMA ESCALA CROMÁTICA À PARTIR DA ESCALA MAIOR ,basta acrescentarmos sustenidos (#), ou bemois com a intenção de que todas as distâncias entre as notas fiquem iguais.
 
 
 

Veja este exemplo usando sustenidos (#)
 

C C# D D# E F F# G G# A A# B C
 

Desta forma teremos de :
C à C# - meio tom
C# à D - meio tom
D à D# - meio tom
E à F - meio tom
F à F# - meio tom
F# à G - meio tom
G à G# - meio tom
G# à A - meio tom
A à A# - meio tom
A# à B - meio tom
 
 

PODEMOS JÁ CONCLUIR, QUE A ESCALA CROMÀTICA COMPLETA TEM 12 SEMITONS !!
 
 
 

Ocorre que o bemol ,(que tem a Função de "aproximação") , conforme visto anteriormente, poderia também gerar a escala cromática.

Veja ex:
 

C Db D Eb E F Gb G Ab A Bb B C
 
 
 
 

Desta forma teremos de C à Db - meio tom
Db à D - meio tom
D à Eb - meio tom
Eb à E - meio tom
E à F - meio tom
F à Gb - meio tom
Gb à G - meio tom
G à Ab - meio tom
Ab à A - meio tom
A à Bb - meio tom
Bb à B - meio tom
B à C - meio tom
 
 
 
 

Como podemos ver tanto de C à D# com de C à Eb temos a mesma distância ou seja;
1/2 tom.
 
 
 

Já que estas notas (como no exemplo acima) apesar de nomes diferentes, identificam um mesmo som podemos então resumir assim a escala cromática à partir de "C";
 

RESUMINDO...
 
 

C / C# ou Db / D / E ou Eb/ E / F / F# ou Gb/ G / G# ou Ab/ A / A# ou Bb/ B/ C/
 
 
 
 
 
 

-------------------------18. OS MODOS (ou MODOS GREGOS).
 
 
 
 
 

Se tomarmos novamente a escala de Dó Maior com exemplo e fracionarmos ela em partes teremos os chamados modos gregos ou "Modos".
 
 
 
 
 
 
 
 

Vejamos o exemplo;
 
 

DO RE MI FA SOL LA SI DO (Escala Maior , ou MODO JÔNIO ).
 

RE MI FA SOL LA SI DO RE (MODO DÓRICO)
 

MI FA SOL LA SI DO RE MI - (MODO FRÍGIO)
 

FA SOL LA SI DO RE MI FA - (MODO LÍDIO)
 

SOL LA SI DO RE MI FA SOL - (MODO MIXOLÍDIO)
 

LA SI DO RE MI FA SOL LA - (MODO AEÓLIO)
 

SI DO RE MI FA SOL LA SI - (MODO LÓCRIO)
 
 
 
 

O QUE TEMOS ENTÃO É A ESCALA MAIOR, NESTE EXEMPLO EM DÓ,DANDO ORIGEM À OUTRAS ESCALAS QUE FORAM FORMADAS COM AS MESMAS NOTAS, MUDANDO-SE APENAS A REFERÊNCIA DO INÍCIO, ISTO É;
 
 
 

DE ; Dó à Dó = Escala Maior ou MODO JÔNIO

Re à Re = MODO DÓRICO

Mi à Mi = MODO FRÍGIO
 

Fa à Fa = MODO LÍDIO

Sol á Sol = MODO MIXOLÍDIO

La à La = MODO AEÓLIO

Si à Si = MODO LÓCRIO
 

..............................................
 
 
 
 
 
 
 
 

-----19. LOCALIZANDO AS TRÍADES, ARPEJOS E ACORDES NOS MODOS
 
 
 

Assim como , no início, tivemos a escala em Dó maior como principal estrutura para reconhecermos a tríade, arpejo e acorde, será também possível se fazer o mesmo com cada modo gerado.
 
 
 
 

Relembrando...

** A TRÍADE É COMPOSTA PELAS NOTAS 1, 3 e 5 DE CADA ESCALA.
 

** O ARPEJO (4 VOZES,ISTO É; 4 NOTAS) É FORMADO PELAS NOTAS 1,3,5 e 7 DA ESCALA.
 
 

** O ACORDE (4 VOZES) TEM AS MESMAS NOTAS DO ARPEJO, SÓ QUE AO INVÉS DE SE TOCAR UMA À UMA, COMO É TOCADO NO ARPEJO, TOCA-SE AS 4 NOTAS SIMULTÂNEAMENTE (AO MESMO TEMPO).

Lembre-se; para expressar o acorde usa-se o CÓDIGO DE CIFRAS
Visto no início da apostila.
 
 

Teremos então;
 

Escala Maior ou "MODO JÔNIO" TRÍADE ARPEJO ACORDE GERADO
 

DO,RE,MI,FA,SOL,LA,SI,DO DO-MI-SOL DO-MI-SOL-SI "C7M'
1 2 3 4 5 6 7 8 1 3 5 1 3 5 7

......................................................................

MODO DÓRICO TRÍADE ARPEJO ACORDE GERADO
 

RE,MI,FA,SOL,LA,SI,DO,RE RE-FA-LA RE-FA-LA-DO 'Dm7"
1 2 3 4 5 6 7 8 1 3 5 1 3 5 7
 

......................................................................
 
 
 
 

MODO FRÍGIO TRÍADE ARPEJO ACORDE GERADO
 

MI,FA,SOL,LA,SI,DO,RE,MI MI-SOL-SI MI-SOL-SI-RE 'Em7"
1 2 3 4 5 6 7 8 1 3 5 1 3 5 7
 

......................................................................
 

MODO LÍDIO TRÍADE ARPEJO ACORDE GERADO
 

FA,SOL,LA,SI,DO,RE,MI,FA FA-LA-DO FA-LA-DO-MI 'F7M"
1 2 3 4 5 6 7 8 1 3 5 1 3 5 7
 

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MODO MIXOLÍDIO TRÍADE ARPEJO ACORDE GERADO
 

SOL,LA,SI,DO,RE,MI,FA,SOL SOL-SI-RE SOL-SI-RE-FA "G7"
1 2 3 4 5 6 7 8 1 3 5 1 3 5 7
 

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MODO AEÓLIO TRÍADE ARPEJO ACORDE GERADO
 

LA,SI,DO,RE,MI,FA,SOL,LA LA-DO-MI LA-DO-MI-SOL "Am7"
1 2 3 4 5 6 7 8 1 3 5 1 3 5 7
 
 

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MODO LÓCRIO TRÍADE ARPEJO ACORDE GERADO
 

SI-DO-RE-MI-FA-SOL-LA-SI SI-RE-FA SI-RE-FA-LA "Bm7(5b)"
1 2 3 4 5 6 7 8 1 3 5 1 3 5 7

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--------------------20. OS CONCEITOS 'HARMONIA' E 'MELODIA'
 
 
 
 

De forma abreviada,podemos dizer que harmonia é o estudo da parte estrutural da música.Mas,geralmente este têrmo é usado para se referir aos acordes de uma música.
 
 

Já o têrmo "melodia" se refere a parte da 'linha melódica" ou a parte que podemos cantar.
 
 

Apenas como exemplo, se temos um músico cantando e se acompanhando num violão, o que ele toca no violão é a harmonia e, o que ele canta é a melodia.
 
 
 

Na escala maior, podemos dizer que o que a harmoniza (ISTO É, O QUE A ACOMPANHA), são as tríades ou os acordes.Ou seja, podemos tocar a escala enquanto tocamos o acorde ou tríade gerada "dentro" dela para acompanhar ela mêsma.
 
 

Desta forma , conforme vimos cada escala ou modo possui um acorde que foi gerada com as MESMAS notas desta escala ou modo. Este acorde poderá ser o acorde que "harmononiza"este trecho , ou seja o acorde que o acompanha.
 
 
 

Voltando aos modos, se associarmos cada modo com o acorde gerado com suas próprias notas , teremos o que se chama de CAMPO HARMÔNICO.

Exemplo; Na escala de Dó Maior;

Jônio que gerou : C7M

Dorico que gerou : Dm7

Frígio que gerou : Em7

Lídio que gerou : F7M

Mixolídio que gerou :G7

Aeólio que gerou : Am7

Lócrio que gerou : Bm7(5b)
 
 
 

Temos então ;
 

CAMPO HARMÔNICO DA ESCALA DE DÓ MAIOR
 

Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Aeólio Lócrio

C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(5b) 

*************Autor :  CARLOS IAFELICE JUNIOR - [email protected]
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