自春來，慘綠愁紅，芳心是是可可。

日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。

暖酥消(註一)，膩雲嚲(註二)，終日厭厭倦梳裹。

無那。恨薄情一去，音書無個。

早知恁麼，悔當初，不把雕鞍鎖。

向雞窗(註三)，只與蠻箋象管，拘束教吟課。

鎮相隨，莫拋躲，針線閒拈伴伊坐。

和我，免使少年光陰虛過。

柳永是宋朝詞家裡一顆閃亮的明星，文才高華自不待言，所填的詞風格殊勝，最擅長描繪小兒女情愛及少婦閨怨，寫來細膩豔麗絕倫。這一類小詞在道貌岸然的高官們眼中自然是受到輕視的，所以他一生抑鬱不得志。一次上殿試，皇上不喜歡他的詞「忍把浮名，換了淺酌低唱」，並以之調侃柳永「且去淺酌低唱，何要浮名」，柳永因此落第﹔次年殿試，皇上仍是說「且去填詞」，又落第，柳永此後逢人就自稱「奉聖旨填詞柳三變」（三變是其原名﹐後改為永）。改名後終於及第，但仍為主辦升遷人事的晏殊所不喜。柳永曾向他要求外派官職，晏殊鄙視他說﹕你還在填小詞嗎﹖柳永深感受辱反問道﹕您不也填詞嗎﹖晏殊回說﹕可是我不會填「針線閒拈伴伊坐」啊﹗可見當時文學家填詞只為附庸風雅、展示才華而已，他們詠唱的內容無非是人生苦短、悲歡離合之類。像柳永拋卻了文學家的身段，設身處地描摩小兒女､怨婦心事的小詞，是受人嗤之以鼻的。殊不知，詞在於唱詠，格式又靈活，最適宜描寫人的七情六慾，悲喜哀怨也更能傳神。

這闋「定風波」就是詞人模擬閨中怨婦，苦等丈夫一去經年未歸的心情。細心的揣摩、入微的刻劃下，小女兒的嗔怒怨恨畢現，卻字字帶情，傳神之至。難怪後人說「詩當學杜詩，詞當學柳詞」杜是杜甫，柳就是柳永。這句褒詞，終於還給柳永一個肯定的文學價值與地位。

上闋描寫的是閨中少婦獨守家門的寂寞。生活既無寄託，所以慵懶遲起﹔身邊又無「悅己者」，也就懶散地不想梳妝打扮﹔即便春天來到，花紅柳綠的繽紛美景，在她看來卻是「慘綠愁紅」，當一個人的心境深陷於相思苦海中時，再怎麼美的景象也是無法感動欣喜起來的。

下闕描繪小女兒發嗔、說氣話的嬌態。說﹕早知道你會去這麼久，早知道離別的滋味是這麼苦，我就不放你走了。這「不肯放人」，詞人用了許多俏皮的詞句，非常傳神的勾勒了小女人的愛嬌。說她「要把馬鞍鎖起來」，丈夫就不會出門了﹔然後把丈夫「鎖在書房（雞窗）裡，給他紙（蠻箋）和筆（象管）」他念念書最好、最無後遺症。而她呢？還要在一旁相伴，在旁安坐做針線，伴讀及監管。如此形影不離，多美好、多溫馨愜意﹔不再有相思之苦、不再寂寞、不再擔憂，即使春天不來，生活裡也會天天花紅柳綠、多彩繽紛的。最後這個很會自我安慰的小女人下了一個結論﹕你和我兩人，可以「不虛度青春年華」

少婦的青春是需要人欣賞陪伴，才是不虛度。她可不管大丈夫的「不虛度少年時光」是求功名、求事業呢﹗這樣的小女人，愛嬌得令人憐愛。而詞人豐富的想像力、生動的揣摩，讓她活潑動人、躍然紙上，詩詞的動人心旌於無形，大概就像這樣了。

【註一】皮膚消沉無光澤

【註二】濃密的頭髮垂散。嚲，音朵，下垂之意。

【註三】出自詩句：雞窗夜靜開書卷