張 萬 傳 年 表                                               

一九○九出生於台北縣淡水鎮。                                           

 

一九二四入﹁台灣洋畫自由研         

究所﹂學習石膏素描

與水彩，與洪瑞麟、

陳德旺結，加入﹁台

灣水彩畫會﹂。

 

一九二九與洪瑞麟、陳德旺先

後赴日，且均進入﹁

東京私立川端畫學校

﹂及﹁日本鄉繪畫研

究所﹂研習西畫，以

一幅台灣風景入選日

本第一美展。

 

一九三○與野獸派畫家鹽月桃

甫熟識，為其日後畫

風傾向於野獸派風格

的影響之一。

 

一九三四首次參觀烏拉曼克展

覽，深受感動，為其

日後傾向於野獸派風

格的影響之二。

 

一九三六與洪瑞麟、陳德旺一

同考上帝國美術學校，

與陳德旺未前往就讀。

 

一九三八前往廣東旅遊，應廈

門美專邀聘，任教於

該校油畫科。與洪瑞

麟、陳德旺同時被﹁

台陽美協﹂吸收為會

員，並參加第二、三

屆台陽展，以油畫﹁

鼓浪嶼風景﹂獲得特

選。退出台陽美協，

與洪瑞麟、陳德旺、

 

 

 

 

許聲基、陳春德以及

黃清呈等人組成﹁M

OUTE美協﹂。

 

一九四二﹁台灣造型美術協會﹂

於台南﹁望鄉茶室﹂

舉行速寫展覽，發現

魚的造型之美，因此

魚成了其風格中的另

一類典型代表。

 

一九四六任教建國中學。二二

八事件發生，避居陽

明山、金山一帶捕魚

維生。二二八事件之

後任教大同中學，擔

任訓導主任一職，同

時接受國立藝專及延

平學院聘任教授油畫

旺，張義雄、廖德政

、金潤作等人共組﹁

紀元美術展﹂。

一九七五抵達法國，住於塞納

河畔之﹁老巴黎旅館

﹂專心繪畫，主題多

以塞納河畔風光為主，

參觀美術館，以印象

派美術館及現代藝術

博物館為主。

 

一九七六由法國轉往西班牙馬

德里﹁賃屋而居﹂前

往羅馬、威尼斯遊歷。

 

一九七七於省立博物館舉行﹁

歐作品展﹂展出遊歷西

班牙、法國、義大利、

泰國、香港等地七十餘

幅作品。

 

一九七九取道日本再轉往美國、

墨西哥，遊歷許多城市

，創作書三冊淡彩及鉛

筆速寫，八月於台北明

生畫廊展出遊美寫生作

品，計油畫、水彩、素

描四十餘幅。

 

一九八○於台北﹁春之藝廊﹂舉

行﹁年年有魚﹂畫展，

展出百餘幅魚畫，八月

創立﹁北北美術會﹂並

擔任會長。

 

一九八四七月台北明生畫廊舉辦

﹁張萬傳畫展﹂展出其

年初旅美德州及日本所

繪之風景、魚、靜物、

裸女等作品五十餘幅。

 

一九八七五月於艾力根畫廊舉行

個展，展出內容包括油

畫、水彩和版畫，以及

早期作品。

 

一九八九一月於艾力根畫廊舉行

個展，十二月展出水彩

作品，內容包括四十餘

件水彩手稿。

 

一九九○聞之淡水白樓將被拆除

重建，捐出畫作藉以拋

磚引玉，期能為該棟曾

是早期台灣畫家寫生描

繪的歷史建築尋回一線

存留生機。旅遊歐洲荷

蘭參觀梵谷百週年紀念

大展。並前往德國、法

國深受近代表現主義吸

引，返國後作畫畫風為

之轉變。

 

一九九一於印象藝術中心舉辦﹁

張萬傳傳奇畫展﹂內容

包括人物、裸女、靜物

、風景、魚等多年珍藏

作品。

 

一九九七台北市立美術館與哥德

藝術中心同步舉辦﹁張

萬傳八八個展﹂。

 

二○○○十二月，於印象畫廊舉

辦﹁張萬傳跨世紀個展﹂

 

 

野獸派的最大特質，是使色彩自物體中脫離出來。在畫面上重新組合形與色的自主效果。破壞了過去對題材所建立的準繩，一次又一次不斷的改變美與醜的概念。它們廣泛的利用粗.糙的題材，強烈的顏色來頌揚畫面的氣氛。依靠結構上的原則，不顧體積，對象與明暗，用純單色代替了透視。

野獸派畫家們都說”沉浸於色彩市生命的太陽”。色彩恢復它本身就具備的力量，單純而豐富之表現意義。紅色和藍色是我們的生命。

他曾說”生活中產生的藝術才是真實的”。

因此他喜歡描繪生活週遭的事務，足見他創作的誠懇態度及生活樸實的一面。

野獸派強烈的色彩，單純的線條及誇張的造型，豪放的大筆觸，給他造成了極大的衝擊，在野獸派的領域裡，他找到了自己，也發揮了自己的自由、熱情集無拘無束的個性。

歷經數十年的歲月，他已蘊育出屬於自己的風格，野獸派的精神不滅，獨特的面貌再生，他有了屬於自己的世界。

他習慣在快速的筆觸中作畫，以題材、色彩及線條一氣呵成，他的作品始終保持完整而統一的特色，強烈而獨特的畫風，在畫壇上誠屬難得。