Comecei minhas pesquisas como pintora. Minha �nfase de bacharelado � pintura, mas vejo nisso apenas um ponto de partida para desenvolvimento de uma solu��o pl�stica que tem no pict�rico seu recurso principal, mas que tamb�m se utiliza de desenhos, grafismos, colagens, apropria��es, assemblages, foto, computador, etc, para buscar o que considero uma linguagem art�stica pessoal e contempor�nea.
No di�logo, entre as t�cnicas expressivas existentes e os novos meios e solu��es que a tecnologia, o urbanismo e a comunica��o disponibilizam para a amplia��o do repert�rio art�stico, instaura-se minha pesquisa.
Nesta investiga��o, tenho testado v�rios meios e materiais, observado as rela��es poss�veis entre uma m�dia e outra, percebido o que existe de recorrente no fazer destes exerc�cios pl�sticos e experi�ncias est�ticas e, por fim, registrado conclus�es, reflex�es e caminhos.
Ainda que muito parciais, pude observar t�cnicas e conceitos recorrentes que come�am a formalizar a personalidade art�stica de meus trabalhos
Nos textos abaixo apresento algumas id�ias que servem tanto para voc� quanto para mim mesma acompanhar a linha de racioc�nio de meus trabalhos.
No caso de encontrar equ�vocos da minha parte, ficarei muito feliz que me mande um e-mail com seus coment�rios a respeito. Suas considera��es ser�o muito benvindas.
Encaminhe para [email protected] , desde j� agrade�o.
O graffiti, a picha��o, os adesivos, enfim, a expressividade popular das ruas, a est�tica encontrada em sites da internet constru�dos e/ou dirigidos �s gera��es de artistas que misturam cultura pop, alternativa e comunica��o virtual, me parecem refer�ncias significativas para a constru��o de uma linguagem pl�stica contempor�nea
Trazendo para o meu processo art�stico, a assimila��o instant�nea dos elementos gr�ficos constru�dos pelo stencil e/ou por linhas �nicas e marcantes, sugere uma leitura que estabelece rela��es com os demais elementos da composi��o do trabalho.
Di�logos entre o Gr�fico e o Pict�rico
Assim, numa mesma composi��o, poder�o ser encontradas sobreposi��es entre elementos gr�ficos (reprodu��es e sobreposi��es de stencil), constru��es de planos, linhas de contorno ou figurativos chapados, colagens e assemblagens formando elementos pict�ricos juntamente com as manchas, camadas e gestualidades.
A constru��o deste di�logo entre procedimentos t�o distintos revela-se uma das quest�es principais desta pesquisa art�stica.
Parto de uma constru��o e l�gica po�tica de interdepend�ncia pl�stica, onde por um lado coloco elementos gr�ficos de f�cil reconhecimento, mas por outro, preocupo-me em manter uma constru��o caracterizada pelo pict�rico, onde a sobreposi��o dos grafismos, acabam diluindo a obviedade da forma gr�fica, da figura em si, buscando muito mais a cria��o da mancha pict�rica que se relaciona com os demais elementos pict�ricos da composi��o.
Poeticamente vejo nas figuras e linhas gr�ficas algo similar aos caracteres tipogr�ficos que funcionam independentemente, como letras, e sua disposi��o/organiza��o/hierarquia sobre o suporte supostamente formariam palavras. Continuando neste racioc�nio po�tico, para que estas palavras/imagens desconexas ganhem sentido e din�mica sobre o suporte, carecem de uma pontua��o dram�tica. Fa�o, ent�o, uso dos recursos pict�ricos, mais gestuais e expressivos na constru��o de uma unidade entre os elementos gr�ficos e destes com os demais elementos da composi��o, sinalizando os caminhos e variadas leituras a que se prop�e a imagem/obra.
A inten��o �, assim, realizar um registro po�tico e expressivo de um entorno de significantes e significados.
Tentar estabelecer uma comunica��o pl�stica que possa estar identificada tanto ao cotidiano do espectador, quanto as quest�es internas, mais emocionais do que racionais.
Significantes e significados (Texto em reflex�o)
Desde os prim�rdios dos tempos das cavernas o homem, a figura humana, fazem parte da linguagem art�stica, tanto para quem expressa quanto para quem aprecia. Expressar-se atrav�s da figura humana tanto quanto fascina, � familiar. Do mesmo modo, desde o mesmo per�odo, esta figura humana vem se relacinando com seu entorno, seja com mamutes, fara�s, parques, naturezas mortas e vivas, bares, m�quinas, at� chegarmos nos dias de hoje e vermos as ruas inundadas por figuras humanas se relacionando com a urbanidade, a viol�ncia e a distor��o/modifica��o de valores. Muitas vezes numa distor��o da pr�pria forma humana.
O Ser Humano e seu Entorno Cotidiano.
Eis o que me fascina: observar as transforma��es t�o profundas de meu tempo e a forma que esta figura humana est� se relacionando com a composi��o in�dita de significantes no entorno, vindas de um mundo novamente sacudido por uma revolu��o, desta vez tecnol�gica/digital e por uma economia/pol�tica globalizada de individualismos em contraste com poss�veis solu��es coletivistas de segmentos alternativos. Tudo muito truncado, cheio de lacunas a serem respondidas e pensadas.
Assim, sinto-me elencando simbolos e �cones contempor�neoas e/ou existenciais afim de formar significantes e significados que possam conduzir � uma reflex�o sobre a realidade que me cerca. Como uma jornalista pict�rica pretendo um registro pl�stico de quest�es que me cercam. Reflexo de meu entorno, vejo meu trabalho assumir muitas vezes e propositalmente linguagens prolixas e polu�das, mas que no todo criam uma complexa unidade.
A Figura Feminina (texto em reflex�o)
Existe uma presen�a muito recorrente da figura humana, principalmente feminina, em meus trabalhos. Chamo de boneca, pois fica � merce de minha vontade. � confinada e submetida aos limites do suporte e dos meios, mas articulada o suficiente em suas formas e deformidades mantendo-lhe a din�mica. � social pela a analogia presente de sermos personagens limitados pelo meio e circust�ncias, mas sempre conspirando articula��es e que tragam alternativas a estes limites, mantendo o esp�rito em movimento. A poss�vel distor��o da figura em propor��es irreais, s�o uma alus�o � propor��o das vontades. Neste sentido a figura humana assume m�ltiplos e derivados significados, atuando tamb�m como significante, na constru��o da composi��o.
Apesar de muitas vezes demonstrar caracter�sticas femininas, na verdade n�o est�o condicionadas a uma po�tica exclusiva de g�nero, mas apenas uma proje��o enquanto autora feminina.
