Uitwerkingen schriftelijk examen VWO tekenen 1999 1e tijdvak

 

Opgave 1

Het Capitool in Rome
2p  1 Enerzijds benadrukken de gebouwen het historisch belang van deze plaats doordat ze in de Romeinse tijd al het regerigscentrum vormden en ook later in de middeleeuwen is het Romeinse senatoren paleis veranderd in een stadhuis .belangrijkheid. Anderzijds wordt dit gedaan door de beelden die authentiek Romeins zijn en zo dus het glorieuze verleden weer in herinnering roept. (waardoor ze het aanzien va deze plaats verhogen)
2p  2 Aanvankelijk stond het beeld van Marcus Aurelius bij het pauselijk paleis, omdat men in de middeleeuwen geloofde dat dit een beeld was van de eerste christenkeizer: Constantijn.

In de Reaissance ging men, toen ze wisten dat het M. Aurelius voorstelt, het beeld bewonderen als klassiek Romeins kunstwerk.

In de Renaissance werd het geplaatst in het centrum van het Campidoglio, men wist toen dat het een ruiterstandbeeld was van Marcus Aurelius, 'heerser en filosoof'. Met het opschrift 'caput mundi', 'hoofd van de wereld' was het nu pas 'op zijn plaats' .
4p  3 4 belangrijke ingrepen:- Het plein heeft een egale, geometrische vorm gekregen met tegel-dessin.-degebouwwen hebben een nieuwe gevel facades gekregen: symmetrischer, met meer vlakverdeling,statischer en meer monumentaliteit.- Het plein heeft een echt centrum gekregen, o.a. door het tegel motief.- Het plein heeft een ,entree' of toegang gekregen, waardoor het door de bezoeker een heel andere ervaring wordt.- een 3e paleis als tweelinggebouw gekomen
2p  4 De tekst gaat over de symmetrie (van de menselijke anatomie), en gelijkkheid van versieringen. Dat is waarom hij het pilazzo Nuovo bij de aanleg van het plein heeft betrokken; - omdat hij zo de vorm symmetrisch kreeg net als een mensenlichaam dat zonbder tweede been mank is, - (omdat er zo een eenheid van decoratie ontstond (anders was er op een renaissance plein een middeleeuwse gevel te zien))
3p  5 het ideale stadspelein is gebaseerd op (3 van de volgende):-symmetrie,- eenheid van decoratie,- alles in gelijke modulen,- Centraalbouw als centraal punt / kern,-harmonieus in verhouding: lengte t.o. breedte t.o. tegelmotief, - gebruik van ruimtelijk geometrieche basisvormen, - alleen monumentale/ belangrijke gebouwen
3p  6 3 vernieuwingen die Michelangelo doorvoert in de gevel:- horizontaal ritme door het gebruik van kolossale-orde (pillaster loopt van beneden helemaal naar de kroonlijst). Symmetrie wordt in de gevel benadrukt door het midden aan te geven (met driehoekig tympaan).- Gebruik van 'klassiek' beeldhouwwerk; ballustrades - verspringen van het relief: het lijstwerk komt sterker naar voren.- twee verdiepingen in plaats van 3
2p  7 De optische effecten:- Het plein (tegelwerk) lijkt rond in plaats van ovaal door de perspectievische verkorting, waardoor de trapezium weer op een rechthoek lijkt.- Het senatoren paleis lijkt groter dan het in werkelijk is dit ook om dat de verkorting sterker wordt ervaren als het in wezen is/ het plein lijkt optisch minder diep.
2p  8 3 kenmerken die vooruitlopen op de Barok: Toneelmatig effect door flankerende gebouwen en beeld in het midden,- sterker relief in het lijstwerk ,- meer decoratie,- door het verspringende relief meer licht/donker contrasren,-n Ingewikkelder plattegron:ovaal' - alles als totaliteit opgevat.
 

Opgave 2

Pozzo en Tiepolo
3p  9 3 aspecten van de voorstelling waaruit verheerlijking van de geloofsverspreiding is 'af te lezen'.:- Verspreiding van het geloof:-Door Jezus in het midden te zetten, hij straalt licht uit dat symbool staat voor het verspreiden van het evangelie.- De lichtstraal loopt vie St. Ignatius naar de prsonficaties van de 4 continenten ( via hem wordt het geloof verspreid over de hele wereld), De stralen lopen langs andere Jezuieten waarmee hij het belang van de orde onderstreept. - Vallende figuren stellen de heidenen voor, dus met de ongelovigen loopt het slecht af.,-

Verheerlijking: - Ignatus is weergegeven terwijl hij opstijgt naar de hemel; in een 'wolk van licht'
3p 10 3 van de volgende manieren van ordenen: Symmetrie: m.n. in de nagebootste architectuur,- Centraal compositie, alles is rond het lichtgevende middelpunt verspreid,- Ordening tussen de geschilderde, architectonische bouw-onderdelen: een groep zuilen bakert als het ware een groep figuren (mensen ) af/ Diagonalen,- Perspectieviische ordening ,Ordening door het regelmatige verloop van de kleur verzadiging/ van donker aan de rand , naar licht in 't midden.- opbouw in plans- Ruimtelijke ordening ( in 'afstand')
4p 11 4 aspecten van de vormgeving waardoor de toeschouwer wordt geimponeerd:- Ingewikkelde verkorting,- grootse illusionistische ruimte werking, -de grote schaal,- Druk, vol beeld/ er is extreem veel te zien :doorgevoerde dynamiek , Zeer veelruimte suggestie de toeschouwer word als het ware naar het lichte centrum toe getrokken.,- Virtuoos gebruik van lijnperspectief,-
2p 12 De Kerkelijke Barokke kunst is vooral ter verherlijking en triomph van het Rooms Katholieke geloof: de contra reformatie (dat hier gebeurt via de verheerlijking van St. Ignatius.)
2p 13 3 manieren van ordenen waardoor de hierarchie wordt benadrukt: -Bovenaan ofwel in het midden de belangrijkste persoon: Maria; daaronder ( iets minder belangrijk) Dominicus en daaronderde gelovigen, dus een ordening van boven naar onder; Daarnaast is er net zo' ordening van veraf (hoog in de hemel) naar dichtbij, op de trappen.
2p 14 Bij Pozzo wordt de beschouwer bij het juiste standpunt door de ruimte 'opgenomen', en dus zeer sterk betrokkend dit komt door de illusionistische voortzetting van de echte ruimte ; bij Tiepolo is dit minder het geval omdat de plafondschildering wordt gepresenteerd als een schilderij in een lijst, dus er is hier wel een duidelijk verschil tussen schildering en omringende ruimte. De betrokkenheid van de beschouwer is daardoor wat vrijblijvender.
2p 15 2 uitgangspunten:- Er moest snel en goedkoop worden gebouwd, dat blijkt uit seriewerk (pre-fab) en eenvoudige materialen. - In de huizen moesten licht, lucht en ruimtezijn, dat blijkt uit veel ramen, openslaande deuren, vlakke eenvoud van de gefel. - Nadruk op functionaliteit, eenvoudigevormen zonder ornamenten of versiering.
3p 16 Er kan flexiebel met de ruimte worden omgegaan: Als je kijkt naar de inrichting dan bijkt dat de zithoek door gebruik van een slaapbank ook slaaphoek kan worden de eethoek kan ook een andere functie krijgen, b.v. speel of werkhoek. Ook het meubilair kan worden aangepast: uitklaptafel, klapstoelen en zit-/ slaapbank.De lampen zijn verstelbaar dus zijn de ruimtes flexiebel te belichten.
2p 17 Er is rekening gehouden met de functie en de sfeer bij de materiaalkeuze van de zit- en eethoek. Dat blijkt uithet fijt dat er in de zithoek meer zachte materialen zij gebruikt (stof kussens etc)die een warmere en huiselijke sfeeroproepen. Bij de eethoek zijn harde zakelijkere en praktische materialrn gebruikt, makkelijk schoon te houden en het kan tegen een stootje ( b.v. ijzer, linoleum)
3p 18 3 van de volgende kenmerken grijpen terug naar 'Het nieuwe bouwen" van de jaren '20:-vlakke effen wanden,- de constructie is zichtbaar, - de meubels zijn licht van constructie,- 'eerlijk' materiaalgebruik, open, doorzichtige elementen,-n kleuren zijn afgeleid van de primaire kleuren met wit, zwart en grijs ( of kleurloos: blanke lak),- geometrische vormen,- functie bepaald de vorm ( geen decoratie)
2p 19 lOntwerper, fabrikant en winkelier konden door samenwerking zich op een groot publiek richten. Door die samenwerking konden nieuwe ideeen en materialen en tchnieken op grotere schaal ( of met meer investering) worden uitgevoerd. De meybels konden goedkoop geproduceerd worden en daardoor voor een groot publiek betaalbaar.
 

Opgave 3

Goed wonen
3p 20 'De tijd was rijp' doordat - er na de oorlog behoefte was aan veel woningen die doeltreffend moesten worden ingericht.- Materiaalschaarste,- Er was de wil voor een nieuwe samenleving die niet op klasse verschil was ingesteld,- Een nieuwe start : waarbij er inspiratie werd opgedaan bij nieuwe stijlen als De Stijl, Bauhaus en het Nieuwe Bouwen, -
2p 21 2 van de volgende vormgevings aspecten:- patronen zijn ontstaan door kleur, structuur en materiaal.- heldere beperkte kleuren, zodat alles op elkaar kon worden afgestemd. - gebruik van geometrische vormen ( motieven)
4p 22 Vier van de volgende:
het ontwerp is niet symmetrisch van kleur: de panelen in het linker en rechterdeel van de
zaal zijn verschillend van kleursamenstelling
per paneel kan het aantal kleuren verschillen (er zijn panelen van één kleur, van acht
kleuren en alles daar tussenin)
binnen de panelen zijn de kleuren verschillend geordend: bijvoorbeeld alternerend,
stroken van één kleur, grotere vlakken
onregelmatige afwisseling van verzadiginglhelderheid van de kleuren
in verschillende delen van het gebouw domineren andere karakteristieke kleuren (en je
kunt niet voorspellen welke kleuren je aan zult treffen omdat de onderliggende structuur
niet meer te zien is)
2p 23 Het was niet kostbaar dus werd het niet als 'monument' bewaard (slijtage was ook een invloed), stijl, mode technieken en materialen veranderde snel (trend gevoelig), ook als gevolg van nieuwe leefstijlen door toename van comfort.
 

Opgave 4

Land Art
2p 24 Men zocht naar nieuwe kunstvormen eind jaren zestig ontsond het idee dat kumst en en leven met elkaar verbonden zijn in de vorm van happenings werd er naar buiten getreden met dit idee.

Kunst moest uit de musea en galerieen weggehaald worden. Land Art was bij uitstek geschilkt om dit ideaal te realiseren.

In de kunstwereld onstond meer aandacht voor de natuur men begon zich zorgen te maken over milieuproblemen en overproductie., de natuur werd nu ook gebruikt om kunst in te maken en om evocatieve plaatsen te creeren.
2p 25 Kunstenaars wilde zich ontsnappen aan de commerciele kunstwereld , ze streefden naar ontoegankelijkheid, het landschap is vaak letterlijk moeilijk toegankelijk en is daarom voor landschapskunstanaars de perfecte plek om in te werken.

In Amerika vind je veel weidse en verlaten gebieden, je kunt hier op grote schaal projecten uitvoeren.

Het woeste karakter van het landschap en hun uitgestrektheid staat in contrast met de chaotische wereld van de grote steden. door lanart moest de werled als als nieuw ervaren worden, het landschap als magisch en zuiver tegelijk

Er zijn grote terreinen door industrie verwoest en aangetast achtergelaten. Kunstenaars als Smithson wilde met hun kunstwerken deze gebieden teruggeven aan de natuur
1p 26 Het Engelse landschap is vol sporen van verdwenen culturen. De sporen die Long tijdens zijn wandelingen achterlaat in het landschap kunnen met deze culturen in verband worden gebracht

In Engeland is de natuur in hoge mate gecultiveerd, in tegenstelling met tot Amerika. Long werkt op een bescheiden schaal omdat in dit landschap geen grootschalige ingrepen passen.
1p 27 Bij het werk van Long is de persoonlijk ervaring van tijd, ruimte en plaats essentieel.

Het karakter van het door hem uitgevoerde werk wordt bepaald door de menselijk maat

Long maakt het werk alleen, op het moment, en heeft geen hulp nodig van andere, of machines.
2p 28 Het werk van Smithson is een veel grotere schaal dan van Long, waardoor hij gebruik moet maken van machines en hulp van anderen. Smithson moet afspraken maken met de eigenaren over de plaatsen waar hij werkt , hij betaalde bijvoorbeeld huur voor Spiral Jetty
2p 29 Long kan volstaan met een foto om zijn werk te documenteren; bij Smithson is een foto niet voldoende om het totale effect van het werk te tonen en is het gewenst om vaker foto's te nemen om het verval van het werk, het proces te laten zien.Long zijn werk is erg kwetsbaar daarom moet Long wel foto's maken om verslag te doen.

Het werk van Smithson is minder vergankelijkl en kan eventueel betreden en bezocht worden.

Het werk van Smithson bestaat echt , bij Long bestaat het in feite alleen in de foto.
2p 30 De foto op afbeelding 12 toont de feitelijke werkelijkheid van de natuur; de documentatie op figuur 3 toont een geabstraheerde werkelijkheid in de vorm van een plattegrond

De foto op afbeelding 12 toont het feitelijke resultaat van een handeling; de documentatie op figuur 3 geeft alleen een indicatie van de actie.
2p 31 Hij loopt vier crkels van verschillende lengte en doet over elke cirkel een uur. Hiermee geeft hij aan dat hij steeds een andere inspanning moest leveren om de wandeling te maken.
 

Opgave 5

Eiffeltoren en Vrijheidsbeeld
2p 32 Het aureool met de zeven punten een herrinnering aan de zonnegod helios. Het gezicht met pijpenkrullen is het gezicht van een griekse godin, de vrijheid komt hier naar voren als een rechter met een streng ontoegeeflijk karakter, kaarsrecht en ongenadig. De houding van de vrouw heeft een krachtige uitstraling voor de vorm vrijheid. De toorts suggereert het licht dat in de wereld wordt gebracht door de vrijheid.
2p 33 Het kolosale beeld wat doet ons denken aan de grootschalige beelden in de woestijn egyptische thebe, de draperie doet on denken aan griekse en romeinse beeldenklassieke houding van standbeen /speelbeen/contraposthoudingvoorstelling van deugden en andere abstract begrippen door een (vrouwen)figuur.
2p 34 het grote beeld is op een eiland geplaats zodat het van vele plekken zichtbaar is. het beeld werd als een symbool gezien voor de vrijheid waarmee je continu mee wordt geconfronteerd als je op deze plek de haven van New York binnen komt , je wordt er aan herrinnerd dat dit land naar vrijheid streeft.

het symboliseerde voor hen een nieuw leven en een nieuwe vrijheid
2p 35 De enorme afmetingen en de ingewikkelde structuren daarvoor is een hoog tenisch nivo voor nodig Eiffel had al veel ervaring met het bouwen van bruggen en kon daarom grote projecten uitvoeren. Met het bouwen van de Eiffeltoren wilde men vooral de stand of de triomf van de techniek laten zien.
3p 36 De toren is helemaal open. De toren is uit een nieuw materiaal (ijzer) opgetrokken in een vloeiende curve gaat de toren van een brede basis naar een spitse top. (geen stapelbouw)de constructie is helemaal zichtbaar
2p 37 Men vond het materiaal te zakelijk en alleen geschikt voor industriebouw. Het gebouw buiten proporties ten opzichte van gebouwen in de rest van de stad het gebouw had niet de stijl van de traditionele architectuur, het was niet decoratief, er was weinig versiering.
2p 38 De toren was zichtbaar vanuit de gehele stad daarom was het niet alleen verbonden met de omgeving maar met de hele stad. Het stadsbeeld werd in zijn geheel beïnvloed.

Vanaf de toren had men nooit eerder zo'n uitzicht ervaren men kon de gehele omvang van de stad zien.
2p 39 De enorme schaal van de beelden en de technische prestatiehet is een plek geworden voor toeristen. Als je in New York of Parijs bent moet je naar die plekken. Nergens op de wereld zie je vergelijkbare werken, het zijn werken die opvallend in het oog vallen.

Terug naar index

Hosted by www.Geocities.ws

1