Michel-Ange est un de ceux qui, par
leur ingéniosité, sont parvenus à donner
un regain de vie aux villes européennes à l'époque
de la Renaissance. Par son talent indiscutable en peinture,
sculpture et en architecture, Michel-Ange fut considéré
comme un véritable génie. D'ailleurs, seuls Léonard
de Vinci et Raphaël pouvaient rivaliser avec lui. Vasari
lui avait également fait l'honneur de lui accordé
une place dans sa première édition de Vies
des peintres, sculpteurs et architectes..., malgré
le fait qu'il était le seul artiste mentionné dans
son livre à être toujours de ce monde.
Michel-Ange est né en 1475,
à Caprese, au sein d'une famille riche de Florence. Étant
homosexuel, il ne s'est jamais marié, ce qui lui permit
de se consacrer entièrement à sa vie d'artiste.
A l'âge de quatorze ans, il est accueilli au palais de
Laurent de Médicis. C'est le début d'un apprentissage
qui s'est presque fait d'une manière autodidacte.
A vingt et un an, son imitation du Cupidon endormi l'a
conduit tout droit à Rome.
Rendu à Rome, Michel-Ange a
travaillé pour le pape Jules II, qui lui offra de peindre
douze apôtres au plafond de la Chapelle Sixtine. Michel-Ange,
qui se considérait avant tout sculpteur, a été
très déçu par cette offre, mais il n'a pas
osé refuser. Finalement, le pape s'est laissé entraîner
par la fougue créatrice de Michel-Ange, qui peindra plus
de 300 personnages sur les voûtes de la Chapelle, et en
fera un véritable chef-d'oeuvre.
En effet, l'époque de la Renaissance
a été une période où les papes qui
s'y succédaient mettaient tout en oeuvre pour redorer le
blason de la capitale spirituelle de l'Europe. Ceci eut pour
conséquence de faire émerger les grandes lignes
de l'urbanisme classique, telle la perspective monumentale. Celle-ci
consistait à établir un lien automatique entre la
rue droite et un édifice terminal, ce que Michel-Ange illustra
parfaitement avec la porta Pia de Rome. Cette commande du pape
Pix IV venait briser la tradition, car pour la première
fois une porte était tournée vers l'intérieur
de la ville. De plus, elle s'inscrivait dans un pur exercice
de perspective, puisque le quartier où elle était
située était pratiquement inhabité.
En terminant, on peut donc dire que
la contribution de Michel-Ange a été énorme
dans tous les domaines, et que grâce à lui, tous
les arts subirent une métamorphose sans pareil.
De Vecchi, Pier Luigi. Michel-Ange,
peintre. Paris, Editions cercle d'art, 1984.
Harouel, Jean-Louis. Histoire
de l'urbanisme. Que sais-je? Paris, Presses universitaires
de France, 1993.
Heusinger, Lutz. Michel-Ange.
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Becocci editore, 1984.
Heusinger, Lutz. Michel-Ange.
Paris, Philippe Sers Editeur, 1989.
Murray, Linda. Michel-Ange.
Paris, Thames & Hudson, 1994.
Sindora, Enio. Tout Michel-Ange.
Paris, Flammarion, 1981.
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